اثری با دغدغه های اجتماعی که دیر به حرکت می افتد - ایرنا
اثری با دغدغه های اجتماعی که دیر به حرکت می افتد
سایر خبرها
سربلندی کوچ در پنجمین شب برگزاری جشنواره فیلم فجر در قم
را از سطح به عمق ببرد. کافه سلطان دومین فیلمی بود که برای مخاطبان سینما تربیت به نمایش درآمد. فیلمی که به کارگردانی مصطفی رزاق کریمی تلاش می کند میان درام خانوادگی و مضمون جنگ، تعادلی انسانی و واقعی برقرار کند. رزاق کریمی در این فیلم مستقیماً به جنگ دوازده روزه نمی پردازد، بلکه از آن به عنوان زمینه ایی برای تحول روابط شخصی و عاطفی شخصیت ها بهره می گیرد؛ رویکردی که در ابتدا نقطه ی قوت فیلم است اما در ادامه، مسیرش را از دست می دهد. در نیمه نخست فیلم، روایت با حوصله و تکیه بر جزئیات روان شناختی شکل می گیرد. روابط خانوادگی آرام آرام در دل یک کافه کوچک لوکیشنی که ...
کافه سلطان ؛ مأمنی آرام در دل بحران و روایت هم زیستی نسل ها
به گزارش خبرنگار خبرگزاری آنا، فیلم کافه سلطان به تهیه کنندگی مرتضی رزاق کریمی، کارگردانی مصطفی رزاق کریمی و نویسندگی عطیه آرندی، با تکیه بر یک فضای آشنا و نوستالژیک، مخاطب را به دل کافه ای می برد که بیش از آن که محل کسب وکار باشد، به پناهگاهی انسانی برای آدم های در راه مانده تبدیل می شود؛ اثری که در بستر یک درام اجتماعی، تلاش می کند نسبت خانواده، اخلاق، بحران و زیست جمعی را به تصویر بکشد. کافه سلطان از همان ابتدا نشان می دهد که قصد ندارد با منطق های رایج روایت کلاسیک پیش برود. فیلم با یک شروع غیرمنتظره، تماشاگر را وارد جهانی می کند که قرار نیست همه چیز در آن توضیح داده شود، بلکه ...
فیلم ساز باید طرف حقیقت باشد/ روایت شهدای خلیج فارس در سال 67 برای نخستین بار در سینما
سید جواد حسینی، کارگردان فیلم رقص باد ، در گفت و گو با خبرنگار خبرگزاری آنا بیان کرد: به نظر من، فیلم ساز باید طرف حقیقت باشد و فیلمسازی همین است. ما به عنوان راویان تصویری تاریخ، مسئولیتی در قبال رویداد هایی داریم که به دلایل مختلف ممکن است به حاشیه رانده شده باشند. پرداخت به واقعه کمترشنیده شده شهدای خلیج فارس وی با اشاره به موضوع محوری فیلم جدید خود توضیح داد: بخش جنگ و شهدای خلیج فارس برایمان خیلی اهمیت داشت. این یک واقعیت تاریخی است که در سال 67 اتفاق افتاده، اما تا به حال هیچ فیلمسازی درباره آن فیلم نساخته بود. من با ساخت رقص باد خواستم این خلأ را پر کنم و این ...
کوچ ؛ فیلم محبوب شب پنجم جشنواره فجر قم
عنوان بستری برای تحول روابط شخصی و عاطفی شخصیت ها بهره می برد. در نیمه نخست، فیلم با تکیه بر جزئیات روان شناختی و رشد آرام روابط خانوادگی در فضایی باورپذیر، موفق عمل می کند. درخشش آزیتا حاجیان در نقش مهتاب نقطه قوت بازیگری فیلم است. با این حال، کافه سلطان در نیمه دوم دچار شعارزدگی شده و از ظرفیت اولیه خود فاصله می گیرد. این فیلم تلاشی صادقانه برای بازآفرینی درام انسانی در بستر بحران است، اما می توانست با دوری از روایت های تظاهری و نمادین، به اثری قوی تر تبدیل شود. آثار چهل وچهارمین جشنواره فیلم فجر تا 22 بهمن ماه به همت اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قم در پردیس سینمایی بازار شهر و سینما تربیت برای علاقه مندان به نمایش درمی آید. ...
کافه سلطان ؛ تصویری از 2 واکنش انسانی متضاد به جنگ 12 روزه
گروه فرهنگ خبرگزاری آنا، سجاد دانی-* فیلم کافه سلطان اثری است که با نگاهی هوشمندانه و کاملاً انسانی، کلیشه های مرسوم در سینمای جنگ را به چالش می کشد. مصطفی رزاق کریمی در مقام کارگردان و مرتضی رزاق کریمی در جایگاه تهیه کننده، اثری خلق کرده اند که در بستر جنگ دوازده روزه روایت می شود، اما هرگز در دام نمایش مستقیم درگیری های نظامی و صحنه های پرهیاهو نمی افتد؛ بلکه با جسارت تمام، از جنگ به عنوان نقطه آغاز و بستری برای واکاوی عمیق یک درام خانوادگی پیچیده و یک روایت عاشقانه ظریف بهره می برد. این رویکرد بدیع، نه تنها امکان تمرکز بی وقفه بر روان شناسی شخصیت ها و کشمکش های درونی آنان را ...
تفنگ هایی که شلیک نمی کنند
درباره شان داده می شود، اما پیش از آن که به نقطه ی اثرگذاری برسند، کنار گذاشته می شوند. این خرده پیرنگ ها به جای آن که به یک کل واحد منتهی شوند، به جزایری جدا از هم تبدیل می شوند. هیچ کدام در لحظه ی اوج عملیات نصر4 نقش تعیین کننده ای ندارند و هیچ کدام به تشدید بحران یا تعمیق شخصیت ها کمک نمی کنند. حاصل، روایتی پراکنده است که مخاطب را نه با ابهام هنری، بلکه با حس ناتمام بودن رها می کند. با همه ی این انتقادها، جانشین یک نقطه قوت مهم و قابل اعتنا دارد؛ فیلم بالاخره تلاش می کند به طور مستقیم به عملیات ایران در خاک عراق بپردازد. موضوعی که سال ها یا نادیده گرفته شده یا به شکلی مبهم روایت شده ...
سه روایت، یک مشکل؛ زندگی کوچک کوچک ، جانشین و قایق سواری در تهران در دام شعارزدگی
تاریخی سعی در تصویر کردن شهید حسین املاکی دارد، اما در عمل تنها به نمایش صحنه های نظامی و دیالوگ های شعارگونه اکتفا می کند و از ترسیم عمق انسانی این شخصیت ناتوان است. شخصیت اصلی فیلم در سطحی ترین شکل ممکن ارائه شده، به طوری که پس از دو ساعت تماشا، هیچ ویژگی متمایز یا به یادماندنی از او در ذهن مخاطب باقی نمی ماند. ضعف اصلی فیلم در تقابل آشکار بین بخش های جنگی و خانوادگی آن است. هرگاه فیلم به فضای جنگ بازمی گردد، تا حدی گیرایی دارد، اما به محض پرداختن به زندگی شخصی و خانوادگی شهید، به شدت افت می کند. این ناهماهنگی نشان می دهد کارگردان در ساخت صحنه های اکشن توانمندتر است، اما در خلق رابطه ...
کافه سلطان ؛ روایت غیرمستقیم بحران از دل جزئیات کوچک انسانی
گروه فرهنگ خبرگزاری آنا، ندا الماسیان کافه سلطان دومین تجربه کارگردانی مصطفی رزاق کریمی در زمینه ساخت فیلم بلند داستانی، بیش از آنکه یک فیلم داستان محور درباره ی بحران باشد، ادامه ی طبیعی نگاه مستندسازانه ی کارگردان به جهان پیرامون است؛ نگاهی که در این فیلم، هم نقطه ی قوت محسوب می شود و هم مهم ترین مانع برای رسیدن اثر به یک روایت سینمایی کامل. فیلم در یک کافه ی بین راهی می گذرد؛ لوکیشنی که با شروع جنگ 12 روزه به فضایی بسته و معلق تبدیل می شود. جنگ در کافه سلطان نه به عنوان موضوع اصلی، بلکه به مثابه کاتالیزور عمل می کند؛ عنصری بیرونی که آدم ها را ناگهان از زندگی عادی جدا می کند و ...
زنده شوری در مردار
نواختن ساز توسط محمد ولی زادگان و صحنه دست گذاشتن روی قرآن. این لحظات، چه از نظر دراماتیک و چه از نظر فضاسازی، به تقویت حس همدلی مخاطب کمک می کنند و نقاط اوج احساسی فیلم را شکل می دهند. در کنار فضای اجتماعی و جنایی، فیلم با استفاده از دیالوگ های طعنه آمیز و موقعیت های طنز، لحظاتی سبک تر خلق می کند. این طنز موقعیت باعث می شود مخاطب در میان تلخی های داستان نفس تازه کند و ریتم فیلم روان تر شود. همین شوخی ها و تکه کلام ها چندین خنده از مخاطب می گیرد و تجربه تماشای فیلم را جذاب تر می کند. زنده شور فیلمی است با قصه های گسترده و خرده پیرنگ های متنوع که امکان بحث و تحلیل فراوان دارد ...
چهارمین شب جشنواره فجر در قم؛ آثاری که انتظار مخاطب را برآورده نکرد
مصمم بدل کرده است. امیر آقایی، حسین مهری، حسین محجوب، خاطره اسدی، امیرحسین صدیق و پانته آ پناهی ها در این فیلم به ایفای نقش پرداخته اند. در دومین سانس سینما تربیت، فیلم سینمایی کافه سلطان به کارگردانی مصطفی رزاق کریمی به نمایش درمی آید که وی بیشتر به عنوان مستندساز شناخته می شود، پیش از این مستند تحسین شده بانو قدس ایران را ساخته و نزدیک به دو دهه پیش نخستین فیلم داستانی خود با عنوان حس پنهان را کارگردانی کرده است. کافه سلطان داستان یک کافه بین راهی و آدم هایی را روایت می کند که هر یک با دغدغه ها و سرنوشت های متفاوت، در این مکان گرد هم آمده اند و وقوع جنگ دوازده روزه، مسیر زندگی این افراد را دستخوش تغییر کرده و روایت فیلم را شکل می دهد. در این اثر بازیگرانی چون آزیتا حاجیان، محمدرضا شریفی نیا، سیاوش طهمورث، سجاد بابایی، مریم مؤمن، شیوا مکینیان، محمدرضا صولتی، تورج فرامرزیان، بدرالسادات برنجانی، امین ایمانی و سهیل قاصدی حضور دارند. ...
جانشین قهرمانی بی چهره
به گزارش اصفهان زیبا ؛ فیلم جانشین به کارگردانی مهدی شامحمدی، که در چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر حضور یافت، روایتگر بخشی از زندگی و رشادت های شهید حسین املاکی، جانشین لشکر قدس گیلان، با محوریت عملیات نصر 4 در منطقه ماووت و ارتفاعات ژاژیله است. این اثر با بازی آرمان درویش در نقش اصلی و حضور بازیگرانی چون امیر آقایی، تلاش بلندپروازانه ای برای ثبت یک حماسه تاریخی در قاب سینماست. با این حال، فیلم در میانه راه تبدیل تاریخ به درام، به دام کلیشه هایی می افتد که مانع از خلق اثری ماندگار و تأثیرگذار می شود. نقطه قوت اصلی فیلم، انتخاب بستر روایی مناسب آن است. تمرکز بر عملیات ...
سرزمین فرشته ها؛ روایتی مادرانه در دل ویرانی
به گزارش خبرگزاری ایمنا، فیلم سینمایی سرزمین فرشته ها به کارگردانی بابک خواجه پاشا و تهیه کنندگی منوچهر محمدی، یکی از آثار متفاوت چهل وچهارمین جشنواره فیلم فجر است؛ این اثرکه محصول مشترک سازمان سینمایی سوره و مؤسسه تصویرشهر است، خود را نه تنها به عنوان یک روایت جنگی، بلکه به عنوان یک درام انسانی عمیق در مورد مقاومت و امید در قلب فاجعه معرفی کرد و نگاه ها را به سوی خود جلب کرد. بقا در جهانی کودکانه داستان فیلم در جهانی کودکانه رخ می دهد و ماجرای ضحی، یک معلم فلسطینی (با بازی سلاف فواخرجی) را روایت می کند که در میان ویرانی های ناشی از جنگ در غزه، سعی دارد با عشق و مقاومت ...
وقت کشی با داستان های کم اهمیت
روایت های فرعی و کم اهمیت خود می رود؛ خرده روایت هایی که گویی بیشتر برای پرکردن زمان فیلم در فیلمنامه قرار داده شده اند. اولین مساله، شک مسعود، مامور اطلاعاتی، به منافق بودن یکی از رزمنده ها به نام ناصر است. دلیل این شک این است که خاله و خواهر ناصر جذب سازمان مجاهدین خلق شده اند و حتی در یک عملیات علیه منافقین، ناصر اجازه می دهد خواهرش از صحنه فرار کند. این فرایند طوری روایت شده است که تماشاگر این شک را منطقی می داند؛ اما کارگردان با پرداختش مسعود را بابت این شک محکوم می کند و او را در جایگاه مسئول بد که از مولفه ها و کلیشه های ژانر دفاع مقدس است قرار می دهد. خرده داستان دیگری که ...
زنانه ترین قاب جشنواره فجر در محاصره آتش/ غزه به روایت مادران یتیم نواز
...، توانست مظلومیت فرشتگان کوچک غزه را به سندی تکان دهنده در تاریخ سینمای پایداری تبدیل کند. طنین آرمان فلسطین در قلب جشنواره فجرفیلم سرزمین فرشته ها را باید پاسخی دغدغه مند از سوی سینمای ایران به جنایات اخیر رژیم صهیونیستی دانست. این اثر با درک درست از زمانه، آرمان فلسطین را نه در قالب شعارهای سیاسی، بلکه در بستر یک درام انسانی به صحنه آورده است. فیلمساز با هوشمندی، به جای روایت های تکراری، دوربین خود را به سمتی برده است که حقیقت محضِ جاری در غزه را بدون واسطه به مخاطب ارائه کند. زنانه ترین روایت از جغرافیای خون و حماسهشاید بتوان سرزمین فرشته ها را ستودنی ترین و زنانه ترین فیلم ...
یک روحانی در حاشیه ، اختلاف نسلی در کافه سلطان و قصه ای که در پل فراموش می شود+فیلم
نمی کند و لابه لای داستان بیان می کند. آسیب های اجتماعی مختلف را هم نشان می دهد. کلهر درباره این فیلم اظهار کرد: این فیلم بر خلاف اسمش، درباره حاشیه نشینی نیست، ترمیم چهره روحانیت است، درامی را خلق می کند که روحانی را در دیدگاه مخاطب را مطبوع نشان دهد. قاسمیان درباره منطق فیلمنامه بیان کرد: مراحلی که در فیلم شنای پروانه طور به دنبال بچه بگردند، منطقی است. او درباره حضور پلیس در انتهای فیلم حاشیه افزود: پلیس حس باورناپذیری نمی دهد، موضوع واقع گرایی نیست، مساله باورپذیری است که موفق است. درام بلوغ در پل و کندی روایت قاسمیان فیلم پل ساخته محمد ...
نگاهی به فیلم کافه سلطان ساخته مصطفی رزاق کریمی/ عشق، جنگ و ایدئولوژی
دراماتیک نیمه اول وفادار می ماند و روایت جنگ را در لایه های زیرین داستان و از خلال تجربه زیسته شخصیت ها پیش می برد، کافه سلطان می توانست اثری متعادل تر و اثرگذارتر باشد. مشکل اصلی، نه خود مضمون جنگ، بلکه شیوه پرداخت آن است؛ پرداختی که به جای اعتماد به شعور مخاطب، به اغراق و تاکید مستقیم متوسل می شود. با وجود این کاستی ها، بازیگری فیلم نقطه قوت انکارناپذیر آن است. آزیتا حاجیان در نقش مادر ، حضوری متفاوت و قابل توجه دارد. او با پرهیز از کلیشه های رایج مادران ملودراماتیک، شخصیتی چندلایه و باورپذیر خلق می کند؛ مادری که هم زمان صلابت، رنج فروخورده و عشق خاموش را در خود دارد. بازی حاجیان، به ...
کافه سلطان ؛ تماشاخانه کوچک از جامعه بزرگ در آزمون جنگ
.... آیا شخصیت های فرعی واقعاً بی کارکردند؟ آن ها در نقش نمونه های آماری یک جامعه برای تکمیل این آزمایشگاه اجتماعی ضروری هستند. با این حال، ضعف اصلی فیلم در این است که در میانه راه، بین وفاداری به این نگاه جامعه شناختی-مستندگونه و الزامات جذابیت یک درام سینمایی سرگردان مانده است. همین امر سبب می شود مخاطب عام، آن را کسل کننده و منتقد، آن را ناقص بپندارد. با این حال، کافه سلطان به دلیل جرأت رویگردانی از کلیشه های تصویری جنگ و تمرکز بر پیامدهای زیستی-اجتماعی آن، و همچنین به دلیل پرداخت به مفهوم ارزشمند اقتصاد اخلاقی در بحران ، اثری شایسته تامل و بحث است. این فیلم بیشتر از آنکه داستانی درباره جنگ باشد، تأملی جامعه شناختی با ابزار سینما است؛ تأملی که سعی دارد بگوید در مواجهه با طوفان های بزرگ تاریخی، تاب آوری نه در شعار، که در ادامه دادن زندگی روزمره، با حفظ کرامت و اخلاق، معنا می یابد. انتهای پیام/ ...
وقتی قصه گویی فدای پیام پردازی می شود
یا گذار تبدیل شود. در نتیجه، سفر قهرمان ناتمام می ماند و فیلم فاقد نقطه اوجی می شود که حاصل تحول شخصیت یا کشف حقیقتی بزرگ باشد . کافه سلطان، انفعال در بستر بحران کافه سلطان جسورانه ترین ایده را داشت، بررسی تأثیر یک جنگ ملی بر روابط خرد یک خانواده از طریق لنز یک کافه کویری متروک. این رویکرد غیرمستقیم وعده یک درام اجتماعی متکی بر شخصیت را می داد؛ اما تحلیل فیلم بر مبنای نظریه تعارض دراماتیک نشان می دهد که اثر در ایجاد کنش فعال برای شخصیت هایش ناتوان است. بحران جنگ، به جای آنکه به عنوان یک کاتالیزور برای تشدید تعارضات درونی و تصمیم گیری های دشوار عمل کند، صرفاً به یک صحنه ...
نماد بازی و دیگر هیچ
... توصیف ماجرا بر روی کاغذ مشخص می کند که فیلمساز تمام اصول درام نویسی را زیر پا می گذارد، بحران مصنوعی به وجود می آورد و جنگ را بهانه می کند تا پیام سیاسی اش را به گوش مخاطب و نظام برساند، چون کاشت های موجود در فیلمنامه به گونه ای است که علی القاعده باید قرار بر حفظ کافه باشد و نه ترک یکباره آن! پیام واضح است: ما مقاومت کردیم، انسان های خوبی بودیم ولی باید لجاجت را کنار بگذاریم و قافیه را به زندگی نرمال ببازیم . همسویی با زندگی نرمال، معامله شرافتمندانه و... آیا ارزش این را دارد که نفس فیلم خود را بگیریم و راهش را برای تبدیل شدن به یک ملودرام آبرومند سد کنیم؟ این سوالی است که باید از برادران رزاق کریمی پرسید. ...
کافه سلطان ، آشپزی که غذایش بی نمک بود
است که مالک یک کافه جاده ای در مسیر جاده قدیمی هستند. با توجه به رکود کافه و نبود مشتری، سه نفر از اعضای خانواده تصمیم می گیرند برای رهایی از مشکلات، ملک را بفروشند. روایت فیلم هم زمان با جنگ تحمیلی 12 روزه جریان دارد.با این حال، فیلم با تأخیری حدود 15 دقیقه ای وارد قصه می شود و از منظر فیلم نامه و داستان پردازی، دچار ضعفی جدی است؛ ضعفی که مانع درگیر شدن مخاطب با روایت می شود و توان میخکوب کردن او را ندارد. کافه سلطان هرچقدر از تجربه رزاق کریمی ها در قاب و تصویر بهره می برد، به همان اندازه از فقر قصه رنج می کشد. سیر روایت نه به نقطه اوج مشخصی می رسد و نه مخاطب را به نتیجه ای روشن ...
نگاهی به فیلم سینمایی حاشیه / درامی تاثیر گذار یا بیانیه ای اخلاقی؟
فیلم از همان سکانس های آغازین، با فضاسازی مبتنی بر واقعیت های اجتماعی، وعده یک درام نسبتا خوب را به مخاطب می دهد، اما این وعده در طول فیلم محقق نمی شود و اثر در نیمه راه، میان دغدغه های اجتماعی صادقانه و نیازهای یک درام منسجم، سرگردان می ماند. فیلمنامه در ایجاد موقعیت اولیه (گم شدن کودک و آشفتگی خانواده) موفق عمل می کند، اما به محض ورود به بطن ماجرا، دچار سردرگمی می شود. پرونده سریالی گم شدن کودکان، که می توانست موتور محرکه تعلیق و کشش فیلم باشد، بیشتر به عنوان یک اطلاع رسانی در گفت وگوها مطرح می شود تا یک معما که شخصیت ها و مخاطب را درگیر حل آن کند و بسیاری از تحولات داستانی ...
فیلم های روز هفتم/تعقیب و گریز در حاشیه و مهر مادرانه به مردم در جنگ
محتوای ملی و باورهای مذهبی را در آن دو فیلم توانسته بود منسجمانه روایت کند اما پل به خاطر آنکه مدیوم او نیست و صرفا از دفاع مقدس فضای جبهه را به دوش دارد، نتوانسته فیلم خوش ساخت و کاملی از آب دربیاید. او کارگردان روایت های پرهیجان است و خودش دست و بال خودش را با یک درام آرام و عاطفی بسته است. صحنه آخر فیلم با سروش صحت که همگی به هور و آب زدند همان سکانس هایی است که عسگری باید بسازد. . کافه سلطان؛ مادری که میزبان ملت در جنگ 12 روزه است رزاق کریمی کارگردان ایران شناس و ایران دوستی است و توجه او به جنگ 12 روزه با روایتی خانوادگی و ایرانی درست و بجا بود. انتظار از او ...
کافه سلطان و تغییر مناسبات خانوادگی متاثر از جنگ 12 روزه!
که آن هم متأثر از جنگ بود، اما بیشتر به فرم فیلم کوتاه نزدیک بود. هرچند آن اثر نیز جذابیت های خود را داشت، اما بیشتر برای یک فیلم کوتاه یا اثری تجربی برای مخاطب خاص مناسب بود. شخصیت محوری آن تنها یک نفر بود و درام خانوادگی و اجتماعی گسترده ای نداشت. اما ایده فعلی از ابتدا به نظر من قابلیت تبدیل شدن به یک فیلمنامه بلند و سپس یک فیلم سینمایی با مخاطب گسترده و جدی را داشت؛ فیلمی که هم مخاطب خاص و هم عام می توانند با آن ارتباط برقرار کنند. وی با اشاره به اینکه تولید فیلم از آذر آغاز شد، بیان کرد: بخش کمی از فیلمبرداری کافه سلطان در تهران و بخش عمده فیلم در جاده قدیم قم فیلمبرداری شد ...
آیا سینمای ایران در دام پیام و کلیشه گرفتار شده است/نگاهی به حاشیه ، پل و کافه سلطان
به گزارش ایرنا ، در هفتمین روز جشنواره فیلم فجر فیلم حاشیه که یک درام معمایی در حاشیه شهر است، فیلم پل از جمله آثار دفاع مقدسی این دوره و کافه سلطان فیلمی درباره جنگ 12 روزه به نمایش درآمده اند. در ادامه تحلیل و نقد این آثار ارائه شده است: کلیشه های نخ نما فیلم حاشیه محمد علیزاده فر، نمونه بارز تلفیق نادرست سوژه ای اجتماعیِ عمیق با اجرایی سطحی و کلیشه ای است. این فیلم که ادعای تصویر کردن زندگی و تراژدی حاشیه نشینان تهران را دارد، در دام نگاهی سانتیمانتال و فاقد بینش گرفتار می آید و به جای واکاوی ریشه های معضلات، به تکرار فرمول های نخ نما بسنده می کند. فیلم با ...
گزارش چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر / 7 ورود حاشیه به متن جشنواره
.... نخست فیلم حاشیه ، به کارگردانی محمد علیزاده فرد، سپس فیلم پل ، به کارگردانی محمد عسگری و در نهایت فیلم کافه سلطان به کارگردانی مصطفی رزاق کریمی در پردیس سینمایی ملت به نمایش در آمدند. در روزهایی که بخش قابل توجهی از مردم جامعه با مشکلات مالی شدید روبرو هستند ساختن فیلمی در این باره می تواند به سادگی همدلی و همراهی مخاطب را برانگیزد البته به شرط اینکه آن فیلم بتواند دغدغه های شخصیت های اصلی فیلم را به شکلی ملموس و پذیرفتنی برای تماشاگر جا بیندازد. حاشیه ساخته محمد علیرضا فرد که به عنوان نخستین فیلم روز هفتم در خانه جشنواره به نمایش درآمد، در این زمینه کم و بیش موفق عمل کرده است ...
روز هفتم جشنواره فجر چهل و چهارم در سینما رسانه ؛ فیلم ها و حاشیه ها (+عکس)
فیلمی است که بیش از هر چیز روی اتمسفر حساب باز می کند؛ لوکیشنی جذاب در دل کویر، کافه ای بین راهی و رفت وآمد آدم هایی که هرکدام نشانه ای از یک وضعیت اجتماعی اند. اما مشکل اصلی فیلم دقیقاً همین جاست: فضا ساخته می شود، اما داستان نه. کافه سلطان بیشتر شبیه آلبومی از خرده روایت هاست تا یک فیلم با آغاز، میانه و پایان مشخص. ورود و خروج شخصیت ها، اتفاق ها و حتی خود جنگ بیشتر نقش تزئینی دارند تا محرک درام. مخاطب با آدم هایی مواجه می شود که می آیند، حرف می زنند، ردّی می گذارند و می روند، بدون اینکه تغییری واقعی در مسیر فیلم ایجاد کنند. شخصیت محوری (مهری با بازی آزیتا حاجیان) ظرفیت ...
کافه سلطان ؛ جنگِ نسل ها و سکوتی که میان فنجان های قهوه می شکند
و گاه کاملا واضح در روایت جاری است. نسل قدیمی تر زندگی را بر پایه تجربه، فداکاری و حفظ جمع تعریف می کند در حالی که نسل جوان تر به دنبال فردیت و انتخاب های شخصی است. نکته مهم اینجاست که فیلم هیچ کدام از این نگاه ها را مطلقاً درست یا غلط معرفی نمی کند بلکه نشان می دهد هر کدام از این دیدگاه ها منطق و پشتوانه خود را دارند. این رویکرد باعث می شود اثر از شعارزدگی فاصله بگیرد و به یک درام تأمل برانگیز تبدیل شود. اما بزرگ ترین امتیاز کافه سلطان را می توان در تمرکز آن بر انسان دانست نه صرفاً بر حادثه. بسیاری از فیلم های جنگی گرفتار نمایش بیرونی بحران می شوند اما این فیلم تلاش می کند بحران درونی شخصیت ...
همه چیز درباره فیلم کافه سلطان : انتخاب شریفی نیا و حاجیان به عنوان زوج اصلی درام خانوادگی!
آسیانیوز ایران؛ سرویس فرهنگی هنری: سینمای ایران بار دیگر به سراغ یکی از رخدادهای مهم و اثرگذار معاصر رفته است. فیلم کافه سلطان به کارگردانی مصطفی رزاق کریمی، داستانی را روایت می کند که در پس زمینه جنگ 12 روزه اتفاق می افتد؛ رویدادی که جامعه ایران را در تیرماه 1404 عمیقاً تحت تأثیر قرار داد. اما برخلاف انتظار، این فیلم یک اثر جنگی مستقیم و پر از صحنه های نظامی نیست. کافه سلطان به گفته تهیه کننده آن، مرتضی رزاق کریمی، از این جنگ به عنوان بهانه ای برای ورود به یک درام خانوادگی پیچیده و یک روایت عاشقانه استفاده می کند. داستان در مکانی به نام کافه سلطان می گذرد؛ یک کافه بین راهی که محل عبور مسافران و نقطه تلاقی سرنوشت های مخ ...
وعده جنگ، وعظ عشق؛ نگاهی به تعارض درونی رقص باد
نقطه اوج فیلم تأثیر منفی می گذارد. زمانی که مرگ یونس در حادثه ای مرتبط با جنگ رخ می دهد، اما جنگ تا پیش از آن حضور دراماتیک مؤثری نداشته است، این اوج می تواند برای مخاطب تصنعی یا نامربوط به نظر برسد. همچنین، تدوین نتوانسته ارتباطی معنادار و روان بین تصاویر زندگی روزمره در هتل و تصاویر یا صداهای مربوط به درگیری ها برقرار کند، در نتیجه احساس بی ارتباطی بین سکانس ها تقویت می شود. در نهایت، بازی بازیگران اصلی از جمله علیرضا شجاع نوری پس از هفت سال غیبت سینمایی و سودابه بیضایی و نیز فضاسازی بومی جنوب، می توانست از نقاط قوت اثر باشد. با این حال، قدرت بازی این بازیگران کهنه کار در گروی ...
مارون ؛ ایده ای بزرگ در بدنی نحیف!
درگیر خواندن زیرنویس باشد، آن هم در فیلمی که اساساً کشش روایی بالایی ندارد. مشکل دیگر، نبود جان در روایت است. فیلم، علی رغم سوژه ی مهمش، فاقد لحظات اوج احساسی است؛ لحظاتی که مخاطب را تکان دهد و او را درگیر سرنوشت هدایت کند. حتی بازگشت شخصیت به ایران و ورودش به فضای جبهه که می توانست نقطه ی اتصال عاطفی فیلم با مخاطب باشد دیر اتفاق می افتد و آن قدر که باید، پرداخت نمی شود. گویی فیلم بیش از حد شیفته ی مسیر فکری خود است و فراموش می کند که سینما، پیش از هر چیز، هنر درگیر کردن احساس و تجربه ی زیسته ی مخاطب است. در نهایت، مارون فیلمی است که می خواهد متفاوت باشد و از این جهت قابل ...