ادای دین کاگردان به همکلاسی های "شهیدش" - شهدای ایران
سایر منابع:
سایر خبرها
کولبری در سرزمین سماع و بلوط ها
درباره وجود مین های دوران جنگ و تله های انفجاری نداشت. تله انفجاری که قرار بود امنیت رفیق و خانواده رفیق را تامین کند، یک چشم رفیق را با خودش برد. دولت هم رفیق را جانباز محسوب نکرد. حالا غیر از ترکش هایی که در گردن و صورت رفیق، یادگاری شده، در کمد خانه اش، زیر بسته رختخواب ها، چند ورق کاغذ یاد رفیق می اندازد که صدایش به هیچ جایی نرسید. هیچ وقت صدایش به جایی نرسید. 10 سالم بود، همسن بچه ام
واکاوی تاریخ معاصر ایران در "ماجرای نیمروز" / محمد حسین مهدویان در انتظار سیمرغی دیگر
. در مورد کشمیری مستند خوبی با عنوان پرونده نا تمام به کارگردانی جواد موگویی ساخته شده است که دیدن این مستند قبل از فیلم به لذت کشف گره مسعود کشمیری کمک شایانی می کند. اینکه فیلمی مخاطب را وادار به مکاشفه در تاریخ کند ضعف نیست، بلکه عظمت فیلم بیشتر به چشم می آید . قطعا پرداختن به موضوع مجاهدین خلق و نشان دادن تصویر اصلی آنها، نیاز امروز جامعه است که مهدویان با ماجرای نیمروز خوب توانست چهره
طنز، سیاه نمایی و یک قطعه تاریخی از ترورهای سازمان مجاهدین خلق
فیلم تلخ و ناامید کننده می سازند به این فستیوال راه پیدا کرده است، البته در تاریخ سینمای ایران فیلم های کمدی چون میهمان مامان نیز وجود داشته اند که مورد پسند هیئت داوران قرار گرفته است، اما معمولا نسبت به فیلم های طنز عکس العملی خوبی را شاهد نیستیم. پیمان قاسم خانی در حوزه فیلمنامه نویسی یکی از سناریو نویسان نامی کشورمان است که آثار متعددی در سینما دارد و هر کدام یکی از پرفروشترین کارهای
یخ سینماهای بندرعباس با فیلم های فجر هم باز نشد
افتاده ای است و به نظر می رسد این فیلم بخت زیادی برای نامزدی و کسب سیمرغ های جشنواره امسال داشته باشد. مینا" لیلا حاتمی" زن مطلقه ای است که در 32 ثانیه عاشق می شود آن هم کنار موزه مردم شناسی تهران اما... فیلمی با موضوع زنانه اما با روایتی بی رحم. داستانی که ظاهر عاشقانه دارد آما در پس این ظاهر عاشقانه اش حقیقتی را به تماشاگر خود نشان می دهد که شاید بارها و بارها در اطراف خود دیده باشد
وقتی رادیو از سینما پیشی می گیرد
وجه برجسته نمی شود. علیمردانی کوشیده است کاراکترها و فضاهایی را جان ببخشد که در دهه 60 مشابه شان را زیاد دیده ایم؛ گروه های چپ، حملات هوایی دشمن، جوانان بیکار و علاف، دوستی های پنهان دخترها و پسرها، ریاکاری، نان به نرخ روزخورها و ... به همین علت خواسته به هر قیمتی از همه اینها کاراکتری را در فیلمش داشته باشد تا موقعیت مورد نظر خلق شود. این موقعیت اما به دلیل تعدد شخصیت ها و نپرداختن به آنها بازسازی
از فیلم فمنیستی و ضد قصاص آذر تا روایت هنرمندانه تاریخ معاصر / ماجرای نیمروز؛ چند سر و گردن بالاتر از ...
منافقین در حال تحریف آن هستند. فیلمی که نشان می دهد منافقین چگونه می خواستند به اصلاح خودشان خلق را با کشت و کشتار به سوی جامعه آرمانی مطلوبشان ببرند. غایتی که بخشی از ماهیت چرک آن امروز در لیبرتی و در گذشته ای نزدیک در کمپ اشرف به خوبی دیده می شد. فیلم مشکل ریتم دارد اما خسته کننده نمی شود. قصه ی فیلم بر اساس اتفاقات واقعی است ولی مخاطب به خوبی آن را دنبال می کند و خود را در حال تماشای
از کنار هم به راحتی نگذریم
/> آذربایجانی: خیر. کاراکتر گوهر خیراندیش را براساس تجربه واقعی خودم نوشتم. یک خانم راننده با همین کاراکتر، همین قدر کنجکاو و دلسوز و نگران را از نزدیک دیده ام. ضمن اینکه یک نکته دیگر در این فیلم وجود دارد. من مستند نمی سازم، من داستانی می سازم و دستم بازتر است در اینکه قصه ام را طوری تعریف کنم که بتوانم آنچه برایم مهم است را نشان دهم. برایم مهم است به تماشاچی به خصوص سال های اخیر یادآوری کنم
خوبهایی که بد شدند
از لغزش هایی که او سال گذشته برای هفت ماهگی ، آن هم پس از چند ساخته خوب، انجام داد، حالا انتظار بر این بود که کارگردان زیرکی مانند او به جریان پیش از این فیلم بازگردد، اما آباجان یک فیلم کاملا معمولی با بحران های دست ساز و به دور از جریان اصلی درام بود که رویداد مهمی برای کارنامه این کارگردان به حساب نمی آید.قوام نیافتگی قصه و بی مایه بودن درام، دست فیلساز را در طرح گره های داستانی و عطف های پرفراز
تصویر ارزش های انسانی در بدون تاریخ بدون امضاء
به نظرم همانند فیلم اول کارگردان ستودنی است. این فیلم به دنبال تصویر کردن قهرمانی است که این روزها نبودش به شدت در سینمای ما حس می شود؛ سینمایی که ستاره هایش عمدتا افرادی ناتوان و کتک خورده هستند؟! بحث دیگر این یادداشت به برداشت های ارزشی و دینی فیلم بر می گردد که به وفور در فیلم وجود دارد، اما به هیچ وجه آن مفاهیم در فیلم فریاد زده نمی شود، پس تماشاگر آن را باور کرده، به نوعی آن را می
مردمی که مرغ مُرده می خورند اما عزت خود را نمی فروشند
آراستگی دراماتیک، گفتمان غالب جشنواره سی و پنجم و بدون تاریخ بدون امضا یکی از سرآمدهای این گفتمان است. اگر چهارشنبه 19 اردیبهشت مثل نگینی درخشان، به وجه مسلط گفتمان سینمای ایران بدل می شود، تنها دلیلش تاکید بر عهد سوم زندگی ایمانی و چهارچوب ارائه حکمت صدرایی است.خالقان چهارشنبه 19 اردیبهشت با همان جهد دراماتیک مزین، گفتمان ویژه خودشان را مبتنی بر عهد سوم منتج از حکمت صدرایی به خوبی در قالب قصه دیگری
بر بال سیمرغ
بسازند. حالا هرکسی به زعم خود و از زاویه دید خود. به قولی هرکسی بسته به گرایشات سیاسی اش قرائت خود را داشت. یکی مثل درمیشیان عصبانی نیستم را ساخت که فاجعه ای بیش نبود. بدتر از آن فیلم پایان نامه حامد کلاهداری بود که با سفارش برخی چهره های نزدیک به دولت قبلی ساخته شد و درباره آن می توان از کلیدواژه های فراستی استفاده کرد: ما قبل سینما و حالا مسعود اطیابی هم فاجعه تری به نام ماه گرفتگی را عرضه
انتقاد وزیر بهداشت به فیلم های جشنواره/ ماجرای نیمروز واقعیت ها را نشان داد
بسیار زیاد است. وی همچنین درباره ماجرای نیمروز عنوان کرد: این فیلم گوشه کوچکی از خاطرات آن سال ها را برای ما زنده کرد و از دیدن آن لذت بردیم. پورمحمدی پس از خاتمه فیلم درباره علت حضور خود برای تماشای این فیلم گفت: این ایام، ایام ارائه محصولات فرهنگی هنری یک ساله ماست. اتفاق خوبی است که توفیق داشته باشیم، فیلم های مختلفی را ببینیم. وی درباره ارزیابی اش از فیلم مهدویان اظهار داشت: فیلم ماجرای نیمروز اتفاقات واقعی از وقایع سال شصت را نشان داد و خاطرات را برای ما زنده کرد. از دیدن آن لذت بردیم. انتهای پیام/ ...
نشست پرسش و پاسخ فیلم سوفی و دیوانه
را ببینند، ممکن است برداشت متفاوتی از یک فیلم در شرایط گوناگون داشته باشد. این فیلم درباره جامعه ای است که تخیلش را از دست داده به طوری که افراد آن جامعه قادر نیستند با تخیل فرهیخته خودشان را از شرایط سخت و دشوار رها کنند. به اندازه در مورد دردهای اجتماع صحبت کردیم، اما این فیلم خیلی ساده نشان می داد که انسان در سخت ترین شرایط بر زندگی خود و اطرافیان اش می تواند تاثیر بگذارد. ما عادت کردیم در
غذای اصلی نه فست فود!
فیلم از این کد گذاری ها وجود دارد. زمانی که غذا می آورند هم می بینی که با چه ولعی غذا را می بلعد چون در زندان به او غذای خوب نمی دهند. سوفی و دیوانه را باید دو بار دید. این فیلم فست فود نیست، غذای اصلی است. من این مزه ها را با ظرافت چیده ام. اتفاقا به نقطه خوبی رسیدی. تو فیلمی ساخته ای که کد ها و نشانه هایش باید از طرف تماشاگر کشف شوند؛ از طرف تماشاگر بی حوصله ما. مقداری این چالش جدی تر برایت
تک تازی فراری و ایده های تلف شده
را از شکل دادن به یک مسئله مرکزی دورتر می کنند. فیلمی بسیار متوسط که کمترین نکته ای برای توصیه تماشایش به ذهن می رسد.فراری علیرضا داودنژاد اما تا به حال معقول ترین فیلمی بوده که در جشنواره به تماشایش نشستم. فیلم یکی از معدود آثار به نسبت قابل قبول جشنواره امسال است که علیرغم مشکلات بسیار در بسط مسئله مرکزی و پایان بندی، حداقل هایی از مولفه های یک فیلم سینمایی را رعایت می کند. در ادامه مسیر
رونمایی از نخستین آمار فیلم های محبوب
مرورفیلم های سینمایی به نمایش درآمده در کاخ جشنواره- روز چهارم و پنجم کوپال کوپال اولین فیلم بلند سینمایی کاظم ملایی است که پیش از آن آثار کوتاه متفاوتی همچون لطفا از خط قرمز فاصله بگیرید ، منها و دیلیت را ساخته و در جشنواره های داخلی و خارجی متعددی حضور موفق داشته است. فیلمنامه این فیلم را خود ملایی نوشته و مدت زمان آن 99 دقیقه است. این فیلم در بخش اصلی سودای سیمرغ قرار دارد. قصه فیلم: کوپال روایتگر قصه یک شکارچی و تاکسیدرمیست به نام دکتر احمد کوپال است که روز آخر سال با یک چالش جدی در زندگی اش مواجه می شود. بازیگران: لوون هفتوان، نازنین فراهانی، پوریا رحیمی سام، حسین شمس آبادی، وهان سلیم زاده، مجتبی علیزاده، حسین غایبی و... نقد فیلم: فیلم کوپال با توجه به سوابق کارگردانش در فیلم کوتاه، در مقایسه با سایر فیلم اولی های جشنواره فیلم متوسطی است. کارگردانی فیلم از نظر ریتم و قاب بندی مناسب است و ایراد جدی ندارد. اما در قصه همچون قریب به اتفاق فیلم های سینمای ایران، کوپال هم لنگ می زند. مخصوصا در شخصیت پردازی ها فیلم با ایراد جدی مواجه است. فیلم در نهایت شبیه به تیزر شده است. کارگردان کوپال را می توان تاکسیفیلمیست دانست که بدن فیلم را تهی از آنچه بوده، کرده است و به جای آن، پلاستیک فشرده و مصنوعی را به روی پرده سینما می دوزد به جای آنکه با ظرافت پوست فیلم را آراسته کند و نظم دهد. آباجان آباجان را هاتف علیمردانی ساخته و همزمان فیلمنامه ن ...
پرونده ای برای اسکار 89: بررسی اجمالی فیلم های نامزد شده – قسمت دوم
در قسمت قبلی توضیحی در مورد فیلم های حاضر در رقابت های اسکار سال 2017 منتشر کردیم و در ادامه به بررسی اجمالی چند فیلم مهم امسال پرداختیم. در هفته ای که گذشت اتفاقات جالب توجهی رخ دادند که این مراسم را به طور مستقیم و غیرمستقیم تحت تاثیر قرار می دهند. مهم ترین این اتفاق ها، مصوبه ی اخیر دولت آمریکا با روی کار آمدن رئیس جمهور جدید این کشور دونالد ترامپ در منع ورود اتباع هفت کشور مسلمان از جمله ایران بود. اتفاقی که واکنش های زیادی را در سراسر دنیا در پی داشت اما در موضوع این مطلب، واکنش سینماگران از اهمیت برخوردار است. ترانه علیدوستی، بازیگر فیلم فروشنده که به عنوان نماینده ی ایران در اسکار هشتاد و نهم حاضر است، بعد از شنیدن این خبر با انتقاد از موضع ترامپ اعلام کرد که برای مراسم اسکار به این کشور سفر نخواهد کرد. اصغر فرهادی نویسنده و کارگردان هم همچنین با انتشار نامه ای اعلام کرد که با این تصمیم نژادپرستانه ی ترامپ قصد ندارد “حتا اگر امکان داشته باشد” به امریکا سفر کند. این حواشی بازتاب گسترده ای در رسانه های جها ...
آذر کاریکاتوری از یک زن قهرمان
مشکلات زنی بپردازد که دلش می خواهد قهرمان قصه باشد و مدام تلاش می کند تا نسبت به اتفاق های پیرامونش منفعل نباشد اما به هیچ وجه موفق نیست و در انتها تصویری شعاری از زنی را باقی می گذارد که دلش می خواهد قهرمان باشد و نیست... آذر، صاحب یک فست فود است که به دلیل اتفاق هایی که رخ می دهد و شوهرش را روانه زندان می کند، خودش دست به کار می شود و با موتورسیکلت برای مشتری ها پیتزا و ساندویج می
نقد فیلم فراری؛ از عدالت خواهی تا نقض غرض
ایران آنلاین / فیلم سینمایی فراری در چهارمین روز جشنواره فیلم فجر در برج میلاد به نمایش درآمد در ادامه دو نقد بر این فیلم را میخوانید: درستایش تنابنده و عدالت خواهی! محمد مهدی شیخ صراف تمام بار فیلم بر دوش محسن تنابنده است. و او این بار را تا پایان بر دوش می کشد. او یک روایت دهه نودی از حاج کاظم! بچه جبهه ای که با پیکانش در تهران مسافر کشی می کند و جانباز همرزمش
ماه گرفتگی، فیلمی با بازسازی مناسب فتنه سال 88
دکتری است که در پزشک قانونی کار می کند. وی یک روز با جنازه پسری رو به رو می شود که چند روز قبل با وی تصادف کرده است. همین مسئله اتفاقاتی را برای وی به وجود می آورد که تا به امروز شاهد آن نبوده ایم. وحید جلیلوند با این دو فیلمی که تا به امروز ساخته، نشان داده که فیلمساز دغدغه مندی است و در کارهایش ارزش های دینی به شکل مطلوبی نمود پیدا می کند. کارگردان در این فیلم سینمایی تلاش دارد
فراری دختر 18 ساله را به تهران کشاند
خبرماشین - فیلم فراری ساخته علیرضا داودنژاد و تهیه کنندگی جهانگیر کوثری و مجید مدرسی در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد. به گزارش پایگاه خبری تحلیلی خبرماشین ؛ فراری داستان دختر 18 ساله ای به نام گلنار با بازی ترلان پروانه را روایت می کند که از شهرستان به تهران می آید و تلاش می کند تا با ماشین فراری هشت میلیاردی، عکس یادگاری بگیرد. گلنار در این بین با یک راننده آژانس آشنا
شانزدهمین جشنواره فیلم فجر استان فارس آغاز به کار کرد
به گزارش خبرگزاری بین المللی قرآن(ایکنا) از فارس، شانزدهمین جشنواره فیلم فجر استان فارس در شیراز با پهن شدن فرش قرمز مقابل تالار حافظ و نصب نمادین نشان جشنواره به سینه دست اندرکاران و نام گذاری سالنی به نام مهدی فقیه عصر دیروز، 14 بهمن ماه آغاز به کار کرد. در این دوره که از 14 تا 21 بهمن ماه جاری ادامه دارد، قرار است 24 فیلم از فیلم های بخش های مختلف جشنواره بین المللی فیلم فجر، در
پیکان نقی معمولی چگونه از یک فِراری پیشی گرفت!
. تاثیر زندگی رزاقی بر زیر دستانش از دیالوگ های آرام گلنار به نادر( محسن تنابنده) است که نشان می دهد که تماشای یواشکی سریال حریم سلطان در خانه رزاقی چگونه بر زیست و تربیت گلنار تاثیر گذاشته است. تراژدی اجتماعی در بزنگاهی ملموس تر می شود که درخواهیم یافت، سجاد فرزند یکی از سرمایه داران با فِراری نه و نیم میلیاردی اش بدل به آرزوی گلنار شده است. خودرویی که به تعداد انگشتان دست در ایران وجود
چه کسی مگی را خواهد کشت؟
ایران سومین فیلمی بود که در سانس سوم روز چهارم جشنواره سی و پنجم در کاخ رسانه به نمایش درآمد. فیلمی که ملغمه ای از خرده پیرنگ های تکراری مورد علاقه کارگردان را در ظرفی یکجا جمع آوری کرده است. قصه عشق میان خواهر و برادر رضاعی، همزیستی دو هوو زیر یک سقف، بروز اتفاقی ناگوار برای بچه کوچک خانواده حین مشاجره بزرگترها بر سر بحرانی که در خانواده پیش آمده همه و همه پیش تر با اندکی تفاوت در فیلم سینمایی
به وجود آمدن ژانر نکبت در سینما با ظهور ابد و یک روز !
گرایی در فیلم ها بسیار خوشم می آید. اگر فیلمی شبیه فیلم های دیگر نباشد، حتی اگر ناکام باشد برای من بسیار مثبت است. شروع ژانر نکبت در سینمای ایران با ابد و یک روز در ادامه مسعود فراستی در نقد فیلم سینمایی آباجان هاتف علیمردانی بیان داشت: من بسیار از این فیلم تعجب می کنم. با وجود کارنامه قابل تحمل هاتف بخصوص درباره کوچه بی نام ، ولی این فیلم غیرقابل تحمل است. خیلی بد است. قصه
فیلم هایی که در جشنواره فجر بهترین شدند
آن خود کرد... بهترین فیلم های کمدی و تاریخی... تاریخ کمدی مردمی تراژیک... سینمای تاریخی و البته سینمای کمدی دوگونه پرطرفدار هستند؛ با مخاطبانی پرشمار. گذشته از این وجه آشکار تشابه، اما، در جشنواره ها این دو ژانر محبوب سرنوشتی یکسر متفاوت را تجربه کرده اند. درواقع هرچه سینمای تاریخی در جشنواره ها مورد استقبال و اقبال واقع شده؛ سینمای کمدی از بی توجهی ها رنج
مادری ؛ فیلمی که تمشک زرین را از مخاطبان جشنواره خواهد گرفت! +عکس
سرویس فرهنگ و هنر مشرق – خبرنگاران، اصحاب رسانه و منتقدان امروز حین اکران فیلم مادری سالن برج میلاد را در ابعاد وسیعی ترک می کنند، بدون هیچ تردیدی. فیلم مادری ، ابتدایی، سرکاری و آماتوری ترین فیلم جشنواره است. قصه معین و مشخصی ندارد. مشخص نیست تهیه کننده، کارگردان و نویسنده فیلمنامه را چگونه کشف کرده است. در کنار فیلم اولی های بسیار خوبی که در جشنواره حضور دارند، مادری تنها فیلمی است که نباید
پای عشق های ممنوعه دوباره به جشنواره باز شد +تصاویر
به گزارش عصر دنا، آباجان هفتمین فیلم هاتف علیمردانی است. او در پنج سال اخیر، هر ساله فیلمی در جشنوارۀ فجر داشته است. مضمون مشترک فیلم های علیمردانی، حمایت از عشق های ممنوعه و انتقاد از ازدواج موقت است. به گزارش تسنیم، آباجان، مهم ترین فیلم روز چهارم جشنواره بود. فیلمی از هاتف علیمردانی که فاطمه معتمد آریا را در نقش یک مادر شهید (یا مفقود)، تصویر کرده است. در یکی از قصه های فرعی این
سروده هایی در شکوه سیرت بانوی کربلا
/> شیعیان حیدریم و خاک پای زینبیم با نگاه لطف زهرا مبتلای زینبیم برکت یک عمر گریه بر برادرهای او لطف فرمودند و حالا ما گدای زینبیم کربلا از ابتدا تا انتها میدان اوست از محرم تا صفر غرق عزای زینبیم در نماز وتر دست گریه کن ها را گرفت ما حسینی گشته از فیض دعای زینبیم رازق چشم تر عشاق تنها زینب است اشک اگر داریم مرهون عطای زینبیم
بهنام شریفی
های آزار دهنده اش با موسیقی سعی می کند تاثیر بگذارد و سینما باشد و به خاطر اینکه قصه مشخص و رویکرد شفاف فرمیکی در آن مشاهده نمی شود تاثیر هم نمی گذارد. قصه مرگ پدر که از هملت گرفته شده است را بهانه ای قرار می دهد تا آشفتگی های نگار را نشان دهد. اما منشا این آشفتگی ها و قدرت روحی او مشخص نمی شود. فیلم سعی کرده در پاره ای از صحنه ها مرز میان واقعیت و رویا را به هم بریزد. اما خود در مغاک میان گنگی و