خانه
مرد بازنده ادای دین به سینمای مِلویل و آلن دلون بود/ پایین ترین دستمزد ...
سایر منابع:
با دوستان خود به اشتراک بگذارید
می پسندم
0
سایر خبرها
پرونده بازِ مردِ بازنده
؛ اما قهرمان به کار خود ادامه می دهد. این خط داستان مخاطب را به یاد شخصیت موسی فیلم لاتاری می اندازد؛ اما این بار در فیلم مرد بازنده سرهنگ نیروی انتظامی قصد دارد در قالب وظیفه و مسئولیت پذیری اش این راه را برود؛ اما یک تفاوت بسیار مهمی وجود دارد؛ و آن هم محکوم شدن و اعلام بازنده بودن این چهره است. اعترافی عجیب و سخت از سوی فیلم سازی که معلوم نیست در چه شرایط اجتماعی و سیاسی اتخاذشده و سرنوشت فیلم
فیلم نوآر ایرانی در شهر همیشه بارانی
اثر دارد و می خواهد بلافاصله سراغ پروژه بعدی برود هر اثرش را از جزئیات تهی کرده همان طور که در مرد بازنده در فضاهای داخلی کمتر شاهد طراحی صحنه و فضاسازی در بک گراند تصویر هستیم در فضاهای خارجی که دوسوم مدت زمان اثر را در برمی گیرد به جای دیدن نورپردازی پرکنتراست و تیره ای که لازمه این نوع از درام های پرالتهاب است در اکثر صحنه ها شاهد ریزش سیل عظیمی از باران مصنوعی هستیم که در اواخر فیلم بیشتر از
مردی که میخواست برنده باشد
دنیای ادبیات و رمان پیدا کرد، این بار درامی پلیسی- جنایی را بر اساس فیلمنامه ای از ابراهیم امینی، حسین حسنی و خودش محور کار قرار داده که قصه ای آشناست. قصه یک مرد قانون که در آستانه بازنشستگی درگیر رابطه ناموفق با فرزندان و پرونده ای پرابهام می شود. مردی که به نظر می آید از سوی اطرافیان؛ چه در محیط کار و چه در خانواده، جدی و مهم و قابل اتکا تلقی نمی شود و می خواهد از این پرونده به عنوان
نقدی بر فیلم مرد بازنده ؛سیاست به مثابه حرفه
مختص جامعه سینما:محسن سلیمانی فاخر/ فیلم مرد بازنده عاری از استراتژی سینمایی است که با خودشیفتگی توهین آمیز، به گفتۀ ماکس وبر همان سیاست به مثابه حرفه را پیگیری می کند. فیلم تصویرسازی فیلمساز از فساد در سیستم اداری است اما دوپارگی جهان قصه و واقعیت را رقم می زند: نور و تاریکی، خوب و بد، منو تو و ما و دیگران.مهدویان می خواهد از این تار و تاریک بودن شرایط آشوب و بلوای روابط اجتماعی
برش هایی بدون شتابزدگی/ نگاهی به تدوین فیلم مرد بازنده
مهم است. این مهم توسط تدوینگر به خوبی ارائه شده و می توان آن را به عنوان بهترین نکته ی تدوین فیلم تلقی کرد. ریتم خوب داستان با توجه به زمان طولانی فیلم باعث می شود تماشاگر به خوبی و با حوصله با قصه همسو شود.
مرد بازنده برگ برنده مهدویان شد
فیلمساز تقریبا با سوژه ها و مضامین جریان اصلی سینمای ایران تحت عنوان ژانر خودساخته اجتماعی هم اثر متفاوتی در کارنامه او به شمار می رود. جاه طلبی های مهدویان در تجربه گونه های متفاوت سینمایی در فیلم مرد بازنده تجلی پیدا می کند و این تغییر رویکرد در ساختار و ارائه مضمون سبب شده که کارنامه سینمای متفاوت با جریان اصلی سینمای ایران باشد. مردبازنده ظاهرا یک فیلم کاراگاهی با ویژگی های فیلم های
انتقاد تند مسعود فراستی به مرد بازنده/ مرد بازنده فیلمی مفلوک است
درد برای او گداشته است. دندان درد کار نمی کند و مخاطب برایش بی اهمیت می شود. ترس از محیط بسته درفیلم ساخته نمی شود ولی قهرمان ادعای آن را دارد و درمان این ترس هم کمدی می شود. فهیم: فیلمنامه مرد بازنده مشکل اصلی کار است. اگر فیلمنامه و داستان پیرنگ درست و چکش خورده ای داشت شاید در اجرا کار بهتر می شد. فیلم باید قصه داشته باشد. اگر قرار است یک فیلم کارآگاهی ببینیم باید کلیشه آن را درست
چهره واقعی دادگاه ها تا ارائه شمایلی جدید از جواد عزتی
، متوجه می شویم که در درام پلیسی/کارآگاهی قطب منفی یک داستان باید قدرتمند و حداقل همپای قطب مثبت اثر حرکت کند و پیش برود. اما مرد بازنده قطب منفی ناپیدایی دارد. شخصیت و قطب منفی اثر غایب است و این غیاب جدای از ساخت مضمون و پاتکسی ویژه از قطب منفی است. گاهی غیاب امر منفی خود پاتکسی سیاسی ایجاد می کند اما در مرد بازنده فیلم و فیلمساز به سمت سیاست نمی رود و اصلاً وارد امر سیاسی نمی شود
مرد بازنده ؛تجربه ای ناقص و شتاب زده از کارگردان فعال سینمای ما
همخوانی داشت و متاسفانه مرد بازنده نیز در ادامه همین روند حرکت کرده و از این تجربه تاریخی تلخ مستثنی نیست. توجه نکردن به شخصیت پردازی مناسب آدم های قصه، حضور انبوهی از داستانک های ریز و درشت که برخی در خدمت داستان اصلی و قرار گرفته و برخی دیگر تا جایی به داستان اصلی خدمت می کنند و تعدادی نیز در جای جای قصه به امان خدا رها می شوند. بازی بازیگران همیشگی آثار مهدویان که گویا دیگر بازیگری
مرد بازنده یک ایده هدررفته است/ حضور بیرو در جشنواره جای سؤال دارد
می توانست یک اثر درخشان در کارنامه فیلم ساز باشد اما به دلیل شرایطی که فیلم ساز برای خود ایجاد کرده بود و آثار متعددی را در چند سال اخیر تولید کرده بود، فیلم نامه ضعیف و پرداخت عجولانه ای دارد و مخاطب را یاد مستند فیلم ایستاده در غبار می اندازد. این کارشناس با بیان اینکه مرد بازنده همچنان تکنسین بودن کارگردان آن ره رخ می کشد خاطرنشان کرد: رابطه بین پدر و پسر در این فیلم، مانند امربه
شادروان ؛ موفق در شوخی نویسی، ناکام در قصه پردازی
بودن شوخی ها و نبودن حس و حال در مسیر درام به پاشنه آشیل شادروان تبدیل شده، چراکه فیلمساز با نوشتن یک سری شوخی های کلامی پشت سر هم که درجاهایی کاملا یکسان و شبیه می شوند الگویی تکرارشونده و پیش بینی پذیر ارائه می دهد که نه قصه را جلو می برد نه اطلاعات مرتبطی درباره داستان و شخصیت ها به مخاطب اضافه می کند. به همین دلیل و افت ریتم داستان، فیلمساز با تغییردادن بی دلیل فضا سعی می کند موقعیت های جدید
علفزار؛ تابویی که شکسته شد
مستند از 11 تا 22 بهمن به دبیری مسعود نقاش زاده در برج میلاد به عنوان خانه جشنواره، برگزار می شود. فیلم های این دوره از جشنواره در سینماهای 31 استان در سراسر کشور اکران خواهد شد. چراغ جشنواره فیلم فجر در روز نخست با 2 فیلم بیرو و مرد بازنده روشن شد و در روز دوم نیز فیلم های علفزار و شادروان به نمایش درآمدند. امروز چهارشنبه 13 بهمن ماه و در سومین روز از جشنواره، 2 فیلم برف آخر و لایه های دروغ
رقابت بیرو با مرد بازنده
ایراداتی است. برای مثال شاید شخصیت پردازی نه چندان پخته، پیرامون بعضی نقش ها کمی به فیلم ضربه زده باشد اما در نهایت کارگردان توانسته با پیش بردن یک قصه تماشاگر را راضی از سالن بیرون بفرستد. فیلم دوم مرد بازنده نام دارد. این اثر ساخته محمدحسین مهدویان کارگردان پرکار سینمای ایران است. این فیلمساز قواعد حرفه ای کارش را می شناسد و کارهایش عمدتاً کیفیت فنی بالایی دارد. برای نمونه درخت گردو
بازخوانی خاطرات انقلاب اسلامی در رادیو معارف
سیزده ساله است و نویسنده داستانی جذاب و پرکشش را برای مخاطب به نگارش درآورده است. برنامه "روایت کتاب" به تهیه کنندگی حسن توکلی زاده هر روز ساعت 13:30 از رادیو معارف موج اف ام ردیف 96 پخش می شود . گفتنی است روایت کتاب" برنامه ای است که در آن رمانها و خاطرات مذهبی دفاع مقدس و انقلاب اسلامی در ساختار روایی نمایشی تهیه می شود.
علفزار پیشنهاد دهنده و غافلگیرکننده
دختربچه بی گناه می گیرد. او چشم بر واقعیت می بندد و قصه را به گونه ای که عوض می کند که آینده فرزند تباه نشود. اگرچه بازپرس در مرکز ثقل درام قرار گرفته و بیشتر زمان فیلم به او اختصاص پیدا کرده، ولی دیگران هم به همان اندازه مهم و تاثیرگذار هستند. شخصیت های فرعی مثل زن معتاد (با بازی )، مادر حمله کنندگان به باغ (با بازی )، دوست زن معتاد (با بازی) هم در تار و پود قصه به خوبی تنیده شده اند. این
مروری بر فیلم های چهلمین جشنواره فیلم فجر/ 1 بیرو ، تصویر یک اسطوره / مرد بازنده ؛ مهدویان، همچنان سیاسی
کند. مرد بازنده، اقتصاد و سیاست رمزآلود محمدحسین مهدویان امسال با فیلم مرد بازنده در جشنواره حضور دارد، کارگردانی که تقریبا از زمانی که به عرصه سینما وارد شده هر سال یک فیلم پر سر و صدا ساخته و توجهات را به خود جلب کرده است. البته که این توجهات علاوه بر فیلم های اصولا خوش ساخت، هم به خاطر موضوع های حساسی است که انتخاب می کند، هم به خاطر حامیانی است که مسیر فیلمسازی او با
(3) یادداشت های کوتاه از جشنواره فجر40؛ مرد بازنده
مردبازنده می کوشد تا شمایلی تازه از یک مامور پلیس را با همه افت و خیزهای مسیر کشف حقیقت یک قتل بپرورد و از خلال یک قصه ابهام آمیز که از مجموعه متنوعی خرده پیرنگ ها تشکیل شده به ایجاد تعلیق و جذابیت پیگیری این روند برای مخاطب بپردازد. احمد خسروی در مرد بازنده مستقل عمل می کند و حتی با وجود کنار گذارده شدن از سمتش بر مبنای وظیفه و وجدان مجدد به این راه ادامه می دهد و از روشهای خود برای گشودن گره
معرفی فیلم مرد بازنده محمدحسین مهدویان
بود اگر فیلمی که این همه دوست اش دارم، به چشم شما نیز بیاید و به دل تان بنشیند. نظر منتقدان سیدآریا قریشی مرد بازنده می تواند انتظارات اولیه ای را که از یک فیلم ژانر داریم برآورده کند. فیلم از نظر مصالح داستانی چندان کم نمی آورد و می تواند مخاطب را برای مدتی طولانی (کمی بیش از 2 ساعت) مشتاق دنبال کردن فیلم نگاه دارد. همچنین مهدویان و دو همکار فیلمنامه نویسش در خلق شخصیتی
مرد بازنده ؛ یک داستان پرتعلیق کارآگاهی
مختلف، این گمان را ایجاد می کند که مرد بازنده می تواند یکی از امید های کسب سیمرغ بلورین بهترین فیلم از نگاه تماشاگران باشد. ترکیب این ابعاد و حرکت میان ایده ها و لحن های مختلف، تأثیری دوگانه بر فیلم گذاشته است: از یک طرف امکان برقراری ارتباط با گروه های وسیع تری از مخاطب را ایجاد کرده و از سوی دیگر – در مواردی – باعث بروز گسست در مسیر حرکت روایت شده است. داستان فیلم با مرگ
شمایل کارآگاهی خسته اما پرهیاهو
مرد بازنده می تواند مخاطبش را راضی کند؟ با این حال مرد بازنده تا این لحظه فقط در سینمای رسانه به نمایش درآمده و اهالی مطبوعات و منتقدان مخاطبش بوده اند و واکنش ها نسبت به آن متفاوت بوده و در حالی که عده ای از آن به عنوان یک اثر قابل قبول و پرتعلیق یاد می کنند اما برخی هم آن را به اندازه فیلم های دیگرش قابل دفاع نمی دانند، اما آنچه که به قطعیت می توان درباره تازه ترین اثر محمدحسین مهدویان گفت این است که انتظار مخاطبان از مرد بازنده چیزی بیشتر از این بود و شاید زخم کاری به قدری توقعات را بالا برده که مخاطب از این مرد بازنده انتظارات فراتری داشته است. ...
پاشنه آشیل؛ کار کردن با یک گروه ثابت/ نگاهی به فیلم مرد بازنده
کلام هایی که می بایست وجه کارآگاهی داستان را پررنگ سازد، درست از آب درنیامده مثل جمله ای که خسروی درباره تنقلات می گوید: شیر با کیک را ترجیح می داد یا دلستر با کلوچه؟! (نقل به مضمون) یا حرکات دستش هنگام رانندگی برای اخطار دادن به ماشینی که در حال فرار است و یا تکرار بیش از حد نام دستیار یا معاونش رئوفی که به دلیل تعدد تکرار، گل درشت به نظر می رسد. مهدویان در مرد بازنده می خواهد سیر
آغاز با سکانسی نفس گیر/ درباره تدوین فیلم علف زار
سکانس پرشتاب اولیه تا انتها ادامه پیدا خواهد کرد. این مقدمه ای شد برای توضیح فصل آغازین فیلم علفزار، سکانسی که خودش به تنهایی می تواند کارکرد یک فیلم کوتاه را داشته باشد. سکانسی که در قصه شکلی کاملا دراماتیک دارد و بندمایه ی فیلمنامه را پیش می برد اما در سکانس های بعدی و صحنه های پر تنش و لبریز از جزئیات مانند سکانس (دعوای مهران در اتاق بازپرس با متهمین) کمبود نماهای عکس العمل و بازخورد
مرد بازنده ؛ اثری که در رسیدن به یک هویت مستقل مردد ماند
سرهنگ در خلال بررسی پرونده یک قتل مشکوک به رازهای پشت پرده ای نزدیک می شود که حکایت از باندهای مافیایی اقتصادی دارد و پرونده در هاله ای از ابهام از دست او خارج می شود. مرد بازنده با توجه به قصه و نوع ساختار آن در زیر گروه فیلم های ژانر جنایی قرار می گیرد. فیلم هایی که در آن هر چه مجرمان پیچیده تر، پر رمز و رازتر باشند، جذاب تر به نظر می رسند. از دیگر ویژگی های ژانر جنایی می توان به یک
شادروان زیر ذره بین منتقدان/بار فیلم روی دوش موقعیت های کُمیک
جشنواره نگاشته شد، می پردازیم. شادروان می توانست یک فیلم درام داستانی جذاب و پرنشاط در جشنواره فیلم فجر باشد که حالا بخاطر نداشتن داستان قوی و گره ای که بتواند فیلم را سرپا و پرکشش نگه دارد، بار خود را روی موقعیت های کمدی گذاشته و با خلق لحظات خنده دار مخاطب را با خندیدن همراه خود می کند. به نظر می رسد موقعیت سازی و فقط تمرکز برای داشتن موقعیت های شاد و خنده دار، دلیلی برای
درباره دو فیلم روز اول جشنواره
تلاش ناامیدکننده برای هیچ به نظر می رسد. مرد بازنده در قصه گویی ناموفق است، گره داستان به شکل عجیب و ساده ای با اعترافِ خود قاتل باز می شود، بسط دادن فیلم به داستان آقازادگی و مسائلی از این دست محل اعراب ندارد و عملا قصه فیلم هیچ گاه شروع نمی شود که بتواند ادامه یا پایانی داشته باشد.
واکاوی بیرو و مرد بازنده مقابل دوربین رسانه ها
سینمای ایران که آثار هنری بین دوگانه کمدی و درام اجتماعی تقسیم شده است، بیرو ساخته یک تجربه و یک حال وهوای تازه به لحاظ تنوع ژانریک است. درام ورزشی راهی تازه برای تنوع دادن به بستر تنگ سینمای واقع گرایانه با رویکرد اجتماعی در سینمای ایران محسوب می شود. هر چند سال یک بار فیلم هایی در ژانر درام ورزشی ساخته می شود و عرق سرد و سونامی از نمونه های اخیر و موفق این گونه سینمایی به حساب می آیند اما این ژانر
سکانس یک، آغاز مسابقه؛ بیرو و مرد بازنده
بیرانوند دارد حتی می تواند مخاطب را به این فکر وادارد که با یک اثر مستند مواجه خواهد شد چرا که در سینمای ایران اصولا کمتر در ژانر ورزشی آن هم پرتره یک چهره مطرح فیلمی ساخته شده است. در این سال ها فیلم ساخته تنها نمونه ای است که زندگی یک چهره مطرح ورزش ایران را بازسازی و بازآفرینی کرده است. اصولا سینمای ایران در زمینه ساخت فیلم های بیوگرافی خیلی سینمای فعالی در تمامی سالیان نبوده است ضمن اینکه گونه
بیرو و مرد بازنده دو تجربه تازه در ژانرهای متفاوت
به گزارش گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا؛ در سینمای ایران که آثار هنری معمولا بین دوگانه کمدی و درام اجتماعی تقسیم شده است بیرو ساخته مرتضی علی عباس میرزایی یک تجربه و یک حال وهوای تازه به لحاظ تنوع ژانریک است. درام ورزشی راهی تازه برای تنوع دادن به بستر تنگ سینمای واقع گرایانه با رویکرد اجتماعی در سینمای ایران محسوب می شود. اگرچه هرچندسال یکبار فیلم هایی در ژانر درام ورزشی ساخته می شود
مهدویان: جواد عزتی ستاره تکرارنشدنی سینما است/عزتی: از پیشنهاد بازی در مرد بازنده سوپرایز شدم
اینکه کاراکتری سنش بالاتر باشد نقش را سخت نمی کند، ممکن است درونیات یک کاراکتر اجرا را برای بازیگر سخت تر کند. این نقش از این لحاظ برایم سخت بود، از نظر شخصیت پردازی مهدویان بعد از دو سال تفکر در مورد داستان و کاراکتر این اثر را به من پیشنهاد داد. وی در همین راستا ادامه داد: من از پیشنهاد بازی در فیلم مرد بازنده سوپرایز شدم، به نظر من استاندارد بازیگری در ایران درجه یک است و من از آن لذت می
بازگشت به دوران اوج فیلمسازی/ نگاهی به فیلم مرد بازنده
احساس می شود. به طورکلی مرور کارنامه مهدویان نشان می دهد که جسارت و بازیگوشی در تغییر فضاها و گونه های مختلف از جمله ویژگی های شخصی و حرفه ای مهدویان است چرا که در میان هفت فیلم کارنامه کاری او، گونه های مختلفی چون طنز، مستند داستانی، ملودرام و درام معمایی دیده می شود. مرد بازنده قصه خود را با الگوهای مرسوم سینمایی تعریف می کند و در این مسیر لکنت و انحراف چندانی نیز مشاهده نمی شود؛ از سوی
