خانهنقد و بررسی فیلم سینمایی بی رویا ؛ عمیق و رازآلود
سایر منابع:
با دوستان خود به اشتراک بگذارید
می پسندم
0
سایر خبرها
(31) یادداشت های کوتاه از جشنواره فجر40؛ نمور
نمور می خواهد قصه تعریف کند، می خواهد آدم هایی بسازد که دنبال کردن چالش بینشان برایمان جذاب باشد، می خواهد درام بسازد اما همه اینها به یک دلیل شکل نمی گیرد و آن عدم شخصیت پردازی درست کاراکترها است. فیلمنامه در همان دقایق ابتدایی سعی می کند با چینش یک تعقیب و گریز جذابیت ایجاد کند اما این موضوع منطق روایی درستی در تنه اثر نمی یابد و به نوعی باعث سردرگمی مخاطب نیز می گردد چرا که اساساً داستان فیلم
10 بازیگر مشهور ایرانی که تهیه کننده سینما شدند!
عهده داشت. سه درام زنانه ای که به آسیب شناسی مربوط به زنان در جامعه پرداخته و تفاوت های بسیاری با مجموعه بازی های کریمی در درام ها و آثار تجاری وی دارد. شهاب حسینی اگرچه در کارنامه خود علاقه چندانی به حضور در آثار کمدی یا سینمای تجاری نداشت اما در سابقه محدود تهیه کنندگی اش، به درام های تلخ اجتماعی و ژانر مهجوری چون وحشت ورود کرده و تولیداتی را در دست گرفته که جای خالی آن ها
معضل پایان باز/ نگاهی به فیلم شب طلایی
. اما در شب طلایی و یکی دو جین فیلمی که ادعای درام خانوادگی دارند عملا مخاطب در یک بی پایانی و گنگ بودن فضا رها می شود در حالی که گویی فیلمنامه توان پایان بندی را ندارد. شب طلایی اما با همه ضعف در فیلمنامه و روایت، دکوپاژ و میزانسنی روان دارد، حضور دوربین در این فضایی بسته خانه احساس نمی شود و آدم های داستان اگر چه به تیپ نزدیک ترند ملموس و قابل فهم هستند هرچند بازی ها از سطح بازی های
نگاهی به فیلم سینمایی موقعیت مهدی
ناشی می شود. حجازی فر همچنین در امر تصویرسازی پخته نشان می دهد. فیلم پر از تصاویری است که هم می تواند درونیات شخصیت اصلی را بازتاب بدهد و هم احساسات مختلفی را در تماشاگر ایجاد کند. برخی از تصاویر حتی این قابلیت را دارند که در تاریخ سینمای جنگ تحمیلی ماندگار شوند. فیلم از نظر فضاسازی هم اثر قابل توجهی است و موفق می شود حس زندگی در آن دوران را با استفاده هوش مندانه از عناصر تصویر زنده کند. موقعیت مهدی
"خانه برناردا آلبا" در تبریز به روی صحنه می رود
فروپاشی ارزش های انسانی یک زن به مانند برناردا آلبا شده و باعث یک تراژدی به مانند آدلای قصه ما شده است. حجازی می افزاید: بی بند و باری اصلا شایسته نیست اما اطاعت کورکورانه از سنت های به ظاهر درست و کاملا غلط به نظر بنده جایز نیست. انسان ها با عشق زندگی می کنند و عشق صادق یک موهبت الهی است. وی می گوید: عاشقان، آزاد زیست هستند و از شرافت و آزادی خود دفاع می کنند، همان طور که آدلا
نگاهی به فیلم سینمایی بدون قرار قبلی ؛ سفری از آفاق به انفس
، خانواده هایی را می بینیم که روابط سالم و درستی دارند؛ ولی در تلاطم زندگی کم تر آن ها را می بینیم. ما سعی نکردیم چیزی را تخیل کنیم یا ایده آلی را نشان بدهیم که وجود ندارد. اینجا سرزمین ماست و معتقدم هر چیزی را که بکاریم، نسل بعدی بر می گردد که آن را بردارد، همان طور که در فیلم اتفاق افتاد. من با خودم قرار گذاشته ام که اگر در یک ژانر موفق بودم، سراغ ژانر های مختلف بروم تا امروز سعی کردم هربار این تغییر
از اعلام دیرهنگام نامزدها تا لو رفتن زودهنگام برگزیدگان/ مروری بر ساعات پایانی چهلمین جشنواره فیلم فجر
بخش ها هم از داوری شدن انصراف دهند. در رخدادی دیگر، روز یازدهم برگزاری از نیمه گذشته بود و ما همچنان چشم انتظار اعلام نامزدها بودیم که گویا به دلیل اختلافات درون داوری (همان دورن خانوادگی خودمان) اسامی بعد از ساعت 22 اعلام شد. به عادت همه بی نظمی ها این دیرهنگامی قابل هضم بود تا اینکه مراسم اختتامیه آغاز شد و هنوز سلام و علیک مجری تمام نشده، انتشار پُست اعلام برندگان سیمرغ، در فضای
برخی شوخی ها در سریال های طنز "هتک حرمت" است/ ایده های امروز محدود است
ما هم با اطمینان کامل به سراغ آنها رفتیم. وی با اشاره به انرژی مضاعف جوانان، بیان کرد: کسی که سال ها کار کرده تبدیل به شغل می شود اما در کار ما بچه ها انگار روز اول کارشان بود. سریال های معادل هم که جزو سردمداران این حوزه اند، روی دیالوگ سوارند. مردم ما طنازند، نمی توانیم فضای مدل های کشورهای دیگر را در سریال خودمان پیاده کنیم. تقی پور درباره ارتباط خود با فیلمنامه و نقش
مرزهایی که جواد عزتی در مرد بازنده جابه جا کرد/حرکت روی خط قرمز
درباره اش تصمیم می گرفتیم که چگونه مونتاژ شود، زیرا فیلم بلندی بود و اگر می خواستیم یک راف کات اولیه بزنیم تا یک مونتاژ اولیه داشته باشیم و ببینیم حال و هوای فیلم چگونه است، حدود 180 دقیقه می شد. به همین دلیل در همان دو سه سکانس اول که به دستم رسید با مشورت آقای مهدویان به این ریتم رسیدیم، فیلم به شدت قصه گو است، من تمام سعی ام را کردم که بازی ها درست و یکدست باشد و جواب تمام سوالات داده شود. در نهایت
نقد فیلم های جشنواره فجر | "دسته دختران" مخاطب را مچاله می کند!
؛ اما او برگ برنده هایی نیز دارد که می توان آنها را برآمده از هوشمندی او و هدایت درستش در مقام کارگردان دانست! "حسین سلیمانی" بدون شک یکی از بزرگ ترین برگ برنده های قیدی است! بازی شیرین و روان سلیمانی که با چاشنی طنزِ درونی او و هدایت درست و استادانه کارگردان همراه شده به نوعی نجات دهنده فیلم است! دسته دختران بدون حسین سلیمانی آن قدر تلخ است که قابلیت در هم مچاله کردن مخاطب را
معرفی 40 فیلم جشنواره فجر 1400
، مسئول رسیدگی به پرونده ای مشکوک به قتل می شود و به سرنخ هایی دست می یابد که پشت پرده این قتل رازگونه، به کشف شبکه فساد اقتصادی می رسد. احمد بی مهابا به دنبال یافتن قاتل است و حتی زندگی خصوصی با فرزندانش نیز دچار مخاطراتی می شود. در این تلاش بی وقفه و در شرایطی که باور دارد که به نتیجه نزدیک است در عین ناباوری متوجه می شود پشت این قتل راز دیگری وجود دارد. تهیه کنندگی این فیلم به صورت
عاری از نگاه خلاقانه
نخستین فیلم بلند سیدمرتضی فاطمی، داستانی خطی و سرراست دارد و اثری روان با اجرایی یکدست است اما حرف جدیدی از نظر فرم و محتوا در سینمای ایران ندارد. بی مادر ماجرای زنی است که به خاطر نیاز مالی و برای درمان پسرش مجبور می شود رحمش را اجاره بدهد، آن طرف ماجرا هم زنی است که خودش پزشک زنان است اما نازاست، تا اینجای کار با پیام های گل درشتی در قصه مواجهیم. تلاش فیلمساز هم برای ایجاد چالش و موقعیت اخلاقی
ضد ، چهره بی نقاب سازمان مجاهدین
بستر حادثه هفتم تیر برای روایت خود، ضمن بازنمایی بخشی از شخصیت و منش فکری شهید بزرگوار بهشتی، زاویه تازه ای از پدیده نفوذ منافقین را به تصویر بکشد. پدیده ای که فیلمنامه نویس تلاش داشته در طول داستان با نگاهی جدی به روابط درون سازمان مجاهدین، هویت واقعی و چهره بدون نقاب این سازمان و امتداد خط نفوذ آنها را در ساختار حاکمیت برای مخاطبان نمایش دهد. ضد ، در ژانر درام معمایی- سیاسی به نگارش
بدون قرار قبلی ؛ فیلمی برای مقام پدر
دارد. جناب کارگردان، علاقمند است که فیلمش را در ژانر معمایی معرفی کند. شاید برای اینکه ماجرای فیلمش لو نرود. ما نیز به تصمیم او احترام می گذاریم اما خاطر نشان می کنیم که فیلم بی رؤیا در ژانر سایکو درام ساخته شده، چیزی در مقولۀ بچۀ رزماری/ رومن پولانسکی (1968). بیش از این نمی توان از قصۀ فیلم گفت. نمی دانم قصد جناب وزیر دفتری از ساخت این فیلم چه بوده است. اما او اطلاعات غلط به
نگاهی به سه فیلم بلاتکلیف و بی جان در چهلمین جشنواره فیلم فجر
. شاید اگر مقدمه طولانی اش نبود و داستان اصلی زودتر شروع می شد، قضاوتمان درباره فیلم کمی متفاوت می شد. بازی پردیس پورعابدینی در این فیلم قابل توجه است. به گزارش مردم فردا ، هِناس می توانست فیلم بدی نباشد اگر فیلمنامه درست و درمانی برایش نوشته می شد و کارگردان، روایت و شخصیت پردازی و ریتم بلد بود و می توانست با مقتضیات موضوعش، جزییات لازم برای باور کردن قصه ای با مضمون ترور یک
روایت هایی درباره مرد بازنده ، اثر محمدحسین مهدویان
شده تا وجوه شخصیتی احمد، قهرمان قصه، کاملا خاکستری باشد. این فیلم نامه از چند مشکل جدی هم رنج می برد. به طور مثال جنبه های خانوادگی داستان درست در زمان اوج گیری و تکاپوی رسیدن به تعلیق مناسب برای کشف راز های پلیسی، با فراز و فرود های روابط خانوادگی احمد روبه رو می شود. وصله ناجوری که هم ریتم فیلم را می اندازد و هم به طولانی شدن و خسته کنندگی قصه می انجامد. از طرفی مرد بازنده یک تریلر
نقد فیلم مرد بازنده | آغاز غافلگیرکننده، پایان ناامیدکننده
عنبرسوز | شهرآرانیوز - از همان نخستین لحظات شروع فروش بلیت آثار جشنواره فیلم فجر، هجوم مخاطبان به سمت بلیت های فیلم سینمایی مرد بازنده حاکی از آن بود که اثر تازه محمدحسین مهدویان مورد اقبال مردم قرار خواهد گرفت. این فیلم اما، در عین حال که قابلیت های مهمی در ساختار و محتوا دارد، نمی تواند پاسخ درخوری به اعتماد دوستداران سینما و هواداران آثار محمدحسین مهدویان بدهد. مرد بازنده نسبت خاصی
ضعف در قصه گویی، شب طلایی را تار کرده است
و کلیشه ای شده است . داستان فیلم شب طلایی هم حول همین محور می گردد . خانواده ای که در ابتدا به نظر می رسد خوش و خرم در کنار هم اند اما به تدریج اوضاع و احوال آن ها برآشفته می شود . فیلم شروع خوبی دارد و ریتم در آن کنترل شده است . حاتمی کیا در همان ده دقیقه ی ابتدایی تکلیف تماشاچی را روشن می کند و با شکل دهیِ گره اصلی درام مرکزی اش، اقدام به معرفی شخصیت ها می کند . در حقیقت تماشاچی در شب
نقد فیلم های جشنواره فجر| "بی رویا" و "بدون قرار قبلی" : آدم ها و ذهنیت ها
بی رویا کپشنی است که پس از اتمام اثر بر پرده نقش می بندد. این کپشن بیماری رویا/ زیبا را توضیح می دهد؛ در واقع او را اسکیزوفرنی تشخیص می دهد و این اختلال را تشریح می کند. اما حقیقت چیز دیگری است؛ یک اینکه درام نتوانسته جهانی بسازد که ما اسکیزوفرنی را همچون به پایان چیزها فکر می کنم چارلی کافمن درک کنیم و نه حتی، بیماری که نشان می دهد را خود درک کرده است. هنگامی که بحث جایگزینی هویتی
ماجراهای مشهورترین سارق و کلاهبردار ایرانی دهه 30 | روایت ملتهب ضد درباره برهه مهم تاریخ سیاسی ایران
همشهری آنلاین-آرزو امیرخانی: خائن کشی، سی امین فیلم سینمایی بلند مسعود کیمیایی امشب در حالی برای اهالی رسانه رونمایی می شود که این فیلمساز در آستانه 80 سالگی و پس از ساخت بیش از 30 فیلم، به نوبه چند دوره گذشته از حضور در جشنواره انصراف داده است تا همچنان با منش قهرمانان قانون گریز فیلم هایش راه و رسم خودش را در اعتراض نشان دهد. پولاد کیمیایی این بار پس از اعلام انصراف خود و پدرش به حضور یکی از
روان شناسیِ روایی چیست؟!
های شخص قرار می گیرند . در قلمرو روان شناسی روایی ، قصه زندگی شخص سرگذشتی ویکی پدیایی از وقایع و رخدادهای زندگی او نیست، بلکه شیوه ای است که آن وقایع و رخداد ها را در باطن خود جا می دهد ؛ شیوه ای است که این رخدادها را تکه تکه می کند و دوباره در هم می تند تا معنایی بسازد. این روایت شکلی از هویت می شود و آن چه که فرد برای درج در قصه و روشی که برای بیان آن بر می گزیند، می تواند هم منعکس
نمی خواستم فیلمم جواب همه سؤالات را بدهد
تماشاگران را به بی طاقتی عادت داده اند، گفت وگو کردیم. مضمون مرکزی فیلم شما هویت است که با موضوع اجتماعی مهاجرت گره خورده است. علاوه بر این، فیلم یک لایه روان شناختی هم دارد. با این حال به نظر می رسد که دغدغه اصلی فیلم همان موضوع هویت باشد. ایده اولیه فیلم بیشتر منوط به همین مضمون هویت است. فیلم از عناصر ژانر روانشناسانه استفاده می کند، اما در درجه اول مسئله فیلم، مسئله هویت است و مسئله
جهان از چشمان قهرمان
مدعا همین است که پس از سی و اندی سال از جنگ تعداد فیلم هایی که از سرداران و دلاوران این کارزار بزرگ تاریخی ساخته شده به عدد انگشتان دو دست هم نمی رسد. سینمایی که از فقدان قصه رنج می برد در متن دوران 40 ساله یک تاریخ پرالتهاب شکل گرفته که انبوهی از قصه و درام را در دل خویش پرورانده است. تشنه است اما گویی چشمه را گم کرده. این بدان معنا نیست که تمام قصه ها را در بحبوحه جنگ و انقلاب یافت
برنامه اکران ششمین روز جشنواره فجر مشهد
جشنواره فیلم فجر حضور دارد. ماجرای فیلم بی رویا مواجهه رویا با دختری بی نام و نشان است، که آغازی برای اتفاقاتی عجیب در زندگی رویا و بابک است. این اثر در ژانر درام اجتماعی تولید شده و اولین فیلم بلند آرین وزیر دفتری است. صابر ابر، طناز طباطبایی، مائده طهماسبی، مجتبی فلاحی، تیام کرمانیان، رضا داوودنژاد، شادی کرم رودی، شهریار فرد، فرانک کلانتر، مهری آل آقا، میلاد یزدانی، نهال
روز ششم جشنواره فیلم فجر مشهد چه فیلم هایی اکران می شود؟
درباره هویت را روایت می کند. آرین وزیر دفتری درباره فیلم داستان این فیلم گفته است: داستان زوجی به نام رویا و بابک در آستانه مهاجرتشان را در فیلم مشاهده می کنیم. داستان اصلی این فیلم درباره رویا است که با فردی بی نام ونشان و عجیب مواجه می شود که همین موضوع زندگی او را دست خوش تغییراتی می کند. از بازیگران این فیلم می توان به صابر ابر، طناز طباطبایی، شادی کرم رودی، فرانک کلانتر
فیلمی کم رمق با تاثیرگذاری اندک
گمرک خرمشهر به آن ها محول می شود و علی رغم اینکه هریک از خاستگاه های اجتماعی مختلف با انگیزه های شخصی متفاوت وارد این دسته شده اند اما تلاش می کنند از آوار مصیبت هایی که شهرشان با آن دست و پنجه نرم می کند، بکاهند که متاسفانه انبوه صحنه های آتش و گلوله و صدا و سکانس های انفجار در فیلم رخ نمائی کرده و باعث می شود داستان و قصه به خوبی شکل نگیرد و بیننده سردرگم شود. هم مسیری دختران با اهدافی متفاوت گرچه
تشریف ؛ سه روز آوارگی تا سیر به درون
رسیده بود به سر چوب سیگار. ته سیگار را با نوک انگشت از بالا فشرد و انداخت داخل زیرسیگاری کنار دستش. سروان سرش را بلند نمی کرد، و انگار عمد داشت صورتش دیده نشود. حالش اما خوش بود و با همان حال خوش دست برد به بسته سفید سیگار و با بی خیالی محض یک نخ دیگر برداشت. چوب سیگاری قرمز را گرفت میان مشت و سیگار را با توجه و دقت جا داد در سوراخی که حتماً به قاعده تراش خورده بود؛ اگرچه در هر حال تنگ و تاریک
فیلم درمانی چیست و چگونه تاثیر می گذارد؟
امروز شد. در تئاتردرمانی چه اتفاقی می افتد؟ فردی که قرار است درمان شود، با افراد دیگری که درگیری های مشابه دارند همزمان نمایشی را برای ناظر بیرونی که معمولا روان شناس یا روان پزشک است، اجرا می کند و به کمک مباحثه هایی که انجام می شود به تخلیه هیجانات فرد کمک می شود. فیلم درمانی چطور؟ فیلم درمانی در واقع همان سایکودراماست ، با این تفاوت که دیگر سِن نمایش وجود ندارد
محمدرضا مصباح: در سینمای ایران، یا از این وَرِ بام می افتیم یا از آن طرف
بر بی مادر ، چرا این قدر تلخ است؟ فیلم یک سری چالش ها برای شخصیت هایش دارد که در پایان به امید ختم می شود. قهرمانی دارد که ما داستان او را دنبال می کنیم و مخاطب با آن ارتباط برقرار می کند. اصرار بنده این بود که اگر فیلمی قرار است ساخته شود که روایتی تلخ دارد، دست کم امیدی هم برای مخاطب داشته باشد، چون تماشاگر هنگام بیرون رفتن از سینما، حس خوبی با خود ببرد. به نظرتان، تعداد
جنس بازی ام متفاوت از نوید محمدزاده است/ رخنه سیاست در زندگی!
به نظر می رسد سعید از سال ها قبل دچار اضطراب و دوگانگی ها در شخصیت خود است. این بخشی از تحلیل شخصیتی است که توسط فیلمنامه نویس و کارگردان به من منتقل شد و من هم برمبنای همان تلاش کردم شخصیت سعید شکل بگیرد. شخصیت پیچیده ای است که ایفای نقش آن برایم بسیار دوست داشتنی و البته خیلی خیلی سخت بود. هم به لحاظ فیزیکی و بیشتر به لحاظ روحی و روانی، نقش درگیرکننده ای بود. نقشی نبود که بتوان در روال عادی
