خانه
تحلیلی بر فیلم خواب: رویایی که کابوس شد صدیقه بهمن پور
سایر منابع:
با دوستان خود به اشتراک بگذارید
می پسندم
0
سایر خبرها
رضا عطاران در خواب مسیر تازه ای می پیماید
دانست که به جای پاسخ دادن، پرسش ایجاد می کند. فیلم به تماشاگر نمی گوید چه چیزی درست یا غلط است، بلکه او را در موقعیتی قرار می دهد که ناچار به قضاوت می شود. این ویژگی، اثر را از سینمای موعظه گر جدا می کند و به آن شأنی اندیشمندانه می بخشد. خواب بیش از آن که حکم صادر کند، آینه ای در برابر ذهن مخاطب می گذارد. آینه ای که تماشای آن همیشه راحت نیست. یکی از وجوه قابل توجه فیلم، نگاه انسانی آن به مفهوم سقوط است. سقوط در خواب ناگهانی و شوک آور نیست، بلکه آرام، تدریجی و فرساینده رخ می دهد. همین تدریج، تراژدی شخصیت مجتبی را عمیق تر می کند و آن را به تجربه ای قابل لمس تبدیل می سازد. فیلم نشان می ...
شناخت واقعی جامعه؛ رمز توفیق سینمای اجتماعی
پدید آمده است و طبعاً وقتی یک فیلم در تشخیص مسأله اصلی جامعه دچار خطا شود و از یافتن آن باز بماند، به جای مسأله یابی به مسأله سازی روی می آورد و اینجاست که فرامتن ها و برداشت های ذهنیِ سازنده بر سوژه غلبه کرده و روح اثر را شکل می دهند. بررسی شواهدی از یکی از فیلم های جشنواره نصیری ادامه داد: به عنوان مثال در جشنواره فجر امسال ما نظاره گر فیلم"آرامبخش" بر پرده نقره ای سینمای بودیم؛ فیلمی که برخلاف عنوانش، تجربه ای آرامش بخش برای مخاطب رقم نمی زند. وی بیان داشت: نگاه انتخابی به جامعه، ارائه تصویری تیره از مردان و مفهوم مردانگی که در بسیاری از آثار مشابه نیز دیده می ...
9 روزِ جشنواره خالی از آثار ماندگار
...، رویکردی طعنه آمیز و تقلیل گرا در مواجهه با آیین هایی چون نماز و دعا در پیش گرفته است. ناتوانی در تفکیک یا درهم تنیدن خلاقانه جهان خواب و بیداری، ریتم کند، ضعف در فیلمنامه و کارگردانی و بازی های ناهمگون، از دیگر مواردی است که خواب را به عنوان یکی از آثار ضعیف جشنواره معرفی کرده است. فیلمنامه ی دم دستی و بدون تعلیق اثر، چالشی برای مخاطب ایجاد نمی کند. کارگردان کوشیده است با تکیه بر کش وقوس ها و اتفاقات متنوع، ابعاد مختلف و تحولات شخصیت اصلی را به تصویر بکشد. در این میان، تلاش شده با بهره گیری از عنصر تصویر، فیلم برداری و جلوه های ویژه، به موشکافی و رمزگشایی از شخصیت نقش اصلی کمک ...
زنده شور؛ تیغی دو لبه میان جسارت و شجاعت
که پرسشی بزرگ و فلسفی در برابر مخاطب و منتقد قرار می گیرد: مرز جسارت هنری کجاست؟ و آیا سینمای متعهد می تواند یا باید پا در حریم متون و باورهای مقدس بخشی از جامعه بگذارد؟ از سوی دیگر، منبع تأمین بودجۀ چنین آثاری (بیت المال در چارچوب نظام جمهوری اسلامی) و مجوز ساخت آنها، خود به معمایی سیاسی-فرهنگی بدل می شود که بر ابعاد اثر می افزاید. در نهایت، زنده شور را باید تیغی دو لبه دانست. از یک سو، فیلم خوبی از کارگردانی مسلط که مخاطب را از ابتدا تا انتها در چنگال خود می فشارد. از سوی دیگر، بیانه ای جسورانه و تهییج کننده که خشم گروهی را برخواهد انگیخت و تحسین گروهی دیگر را. زنده شور بیش از آنکه پاسخی دهد، پرسش هایی بنیادین را پیش روی جامعه، سینما و حاکمیت می گذارد؛ پرسش هایی که پاسخ به آنها، آسان نخواهد بود. محمد حسین بنی احمدی ...
نگاهی به فیلم سینمایی خواب/ سایکودرامی که در بیداری جا می ماند
جای آنکه این جهان را به تدریج با منطق روانشناختی شخصیت بنا کند، خواب ها را بیشتر به صورت قطعاتی پراکنده و تکرارشونده نمایش می دهد. این خواب ها نه به عنوان پیش برنده ی روایت عمل می کنند و نه به کشف لایه های تازه ای از شخصیت منجر می شوند؛ بیشتر نقش توقف گاه هایی را دارند که ریتم فیلم را کند می کنند، بی آنکه بار معنایی تازه ای بیفزایند. ریتم کند خواب ، مهم ترین ضعف ساختاری آن است. کندی ای که می توانست انتخابی آگاهانه برای بازنمایی رخوت ذهنی و فرسودگی روانی مجتبی باشد، در بسیاری از سکانس ها به سکون بدل می شود. موقعیت ها بارها تکرار می شوند: محیط کار بی روح، رابطه ی سرد زناشویی، خواب ...
نگاهی به فیلم خواب / سینمای ایران نیازمند تنوع ژانر است
باقی می ماند و فیلم ساز نتوانسته است به یک انسجام لازم در پرداخت کاراکتر اصلی خود برسد. اگرچه فیلمساز تلاش کرده است تا با ایجاد توهمات ذهنی کاراکتر اصلی فضایی متفاوت در مرز رویا و واقعیت ایجاد کند اما تفکیک این دوفضا به ساده ترین شکل و تنها با حضور آهو ( با بازی هدی زین العابدین) صورت گرفته است و اصلا پیچیدگی هایی که لازمه این دست از فیلم هاست در اثر به چشم نمی خورد . خواب وقتی می توانست به اثری جاندار و صاحب حرف در سینمای ایران تبدیل شود که این مرزهای میان خواب ، رویا ، توهم و بیداری به گونه ای در هم تنیده شود که تفکیک انها از هم برای مخاطب با پبچیدگی همراه باشد ، چیزی که ...
انتقاد به سه فیلم: خواب توهین آمیز، آرام بخش ضدمرد و سقف مصرف کننده جنگ / ترکاشوند: جریان تحریم، اراده ...
سینمایی خواند که متأسفانه بر بخشی از جامعه سینما اثر گذاشت. نقد تند به خواب ؛ توهین به نهاد خانواده مذهبی و شوخی با مداحی میرجعفری تحلیل خود از فیلم خواب را با صراحت آغاز کرد: از همان آغاز، تکلیف فیلم با قصه روشن نیست. قصه گم می شود و تنها چیزی که می ماند بازی رضا عطاران است. اما انتقاد اصلی او معطوف به محتوای فیلم بود: فیلم خواب به نظر من موهن بود. یک خانواده مذهبی را نشان می دهد که مرد آن به جاهایی می رود که به کل نهاد خانواده مذهبی توهین می شود. او به شوخی های فیلم با مداحی و ذکر اشاره کرد و گفت این شوخی ها از مرز عبور کرده است: اکثریت جامعه ایرانی مذهبی اند. فیلم می ...
چرا سه فیلم سقف ، آرام بخش و خواب نتوانستند مخاطب را قانع کنند؟
به گزارش ایرنا ، نهمین روز جشنواره فجر میزبان سه فیلم خواب، آرامبخش و سقف بود آثاری که در مجموع نتوانستند رضایت اهالی رسانه را کسب کنند. خواب و آرامبخش تاحدی درگیرکننده اما سقف از ضعیف ترین فیلمهای امثال فجر بود. ادامه تحلیل نقاط مثبت و منفی فیلمها از نظر خواهد گذشت: بازی فریبنده ای با مخاطب فیلم خواب ساخته مانی مقدم، با وام گیری از ایده فیلم قدیمی تر لامپ صد (سعید اقاخانی، 1390) درباره توهمات ناشی از مواد روان گردان ساخته شده، اما با رویکردی کاملاً متفاوت. مشکل اصلی فیلم نه در ایده، که در استراتژی فریبنده آن در قصه گویی است. فیلم با صحنه های آشفته و کابوس ...
تحلیل و بررسی فیلم آن دو ؛ ادای دینی که به دل نمی نشیند!
بخشیده است. صحنه های زندگی در چادر و طبیعت گردی، از بخش های به یاد ماندنی اثر هستند. همچنین بازسازی صحنه های جنگ در شهرک سینمایی دفاع مقدس، با کیفیت قابل قبولی انجام شده است. تنوع لهجه ها در طول سفر ظفر (لری، اصفهانی، آبادانی، تهرانی) نیز ایده هوشمندانه ای است که می خواهد وحدت ملی در دوران دفاع مقدس را به تصویر بکشد. این نگاه فراگیر و فراتر از یک قوم خاص، حائز اهمیت است. جمع بندی؛ فرصتی که از دست رفت در نهایت، آن دو فیلمی است که یک فرصت استثنایی را از دست داده است. سوژه آن گنجینه ای بود که می توانست فیلمی ماندگار و اشک آور در سینمای دفاع مقدس خلق کند. اما ضعف اساسی در طراحی ...
مستند آنجا که تور ها رها شدند ، نگاهی به یک آسیب زیست محیطی در دریای کاسپین
فیلم در ژانر مشاهده ای قرار می گیرد. هدف این است که بیننده به عنوان یک ناظر، تجربه ای مستقیم و واقعی از زندگی سوژه ها داشته باشد و با چالش ها و لذت های آنان آشنا شود. این رویکرد می تواند بینش عمیق تری از معضلات و زیبایی های زندگی روزمره به مخاطب ارائه دهد. بابایی درباره تحقیق و پژوهش این مستند توضیح داد: همان طور که مطرح کردم، سوژه های فیلم خود را از دل عکس هایی که ثبت می کنم انتخاب می کنم. پس از اینکه تصمیم نهایی گرفتم، کار تحقیق و پژوهش را آغاز کردم. این کار از جمله اثر هایی است که به مطالعات میدانی و مصاحبه با افراد خبره، بازنشسته و مشغول به کار زیادی نیاز داشت که مستقیماً درگیر ...
گیس؛ در آتش داستان های بی ریشه
به گزارش خبرنگار سرویس فرهنگی اجتماعی خبرگزاری رسا ، سینمایی که از دغدغه های جامعه برمی خیزد، پر از نیت های قابل احترام است. گیس به کارگردانی محسن جسور، با دستمایه قرار دادن فاجعه ای انسانی و صنعتی چون انفجار پالایشگاه، وعده ی روایتی تکان دهنده و متعهد را می دهد. اما میان وعده و وعید، فاصله ای است که گاه یک اثر سینمایی در آن گم می شود. این فیلم متأسفانه، با وجود تمام سر و صدا و هیاهوی بصری، در نهایت اثری است خالی از هسته ی روایی منسجم؛ همچون انفجاری مهیب که تنها دود از آن برمی خیزد و خرابی اش را به وضوح نمی توان دید. مشکل از پایه های فیلمنامه آغاز می شود. داستان به جای آنکه بر محور ...
آرام بخش ؛ قصه ای پرزخم، روایتی بی ضربان
بیش از آنکه به عمق روان شخصیت نفوذ کند، در سطح بحران ها باقی می ماند. گذشته شخصیت بیشتر گزارش می شود تا زیسته و همین فاصله باعث می شود مخاطب نتواند به طور کامل در رنج او سهیم شود. به گزارش تسنیم؛فیلم از همان ابتدا با ریتمی کند و شروعی خنثی پیش می رود؛ نه آن قدر بد که مخاطب را پس بزند و نه آن قدر قوی که او را درگیر کند. این وضعیت خاکستری، به کلیت فیلم تعمیم پیدا می کند: آرام بخش می خواهد فیلمی جسور و ساختارشکن باشد، اما جسارتش بیشتر در حد شعار باقی می ماند. جمله تکرارشونده من مثل دخترهای دیگه نیستم قرار است هویت مستقل شخصیت اصلی را تثبیت کند، اما در عمل به کلیشه ای مصرف شده تبدیل می ...
همه چیز درباره فیلم خواب ؛ با بازی رضا عطاران و مریلا زارعی
آسیانیوز ایران؛ سرویس فرهنگی هنری: چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر میزبان بازگشت یکی از محبوب ترین چهره های سینمای کمدی ایران بود. رضا عطاران پس از مدتی دوری، این بار با فیلم خواب به کارگردانی تازه وارد، مانی مقدم، به جشنواره آمد. بازگشتی که انتظارات را بالا برد، اما نتیجه آن به گفته بسیاری از منتقدان، ناامیدکننده بود. عطاران این بار در کنار مریلا زارعی، همبازی قدیمی و خاطره انگیز خود، ظاهر شد. بازی این دو بازیگر که در آثاری مانند خروس جنگی و خوابم می آد شیمی خاصی داشتند، نوید فیلمی جذاب را می داد. حضور بازیگرانی چون علی مصفا و هدی زین العابدین نیز بر انتظارات افزود. فیلم خواب اما، اثری است که به جای تحقق وعده هایش، مخاطب را در فضایی مبهم و سرگردان رها کرده است. ای ...
رضا عطاران در نقشی غیرمنتظره؛ چرا خواب می تواند معادلات گیشه و جشنواره را تغییر دهد؟
امیرحسین حیدری، مهم ترین عامل در تصمیم گیری برای تولید فیلم سینمایی خواب ، کیفیت و ویژگی های فیلمنامه بوده است. این فیلمنامه توسط تیمورتاش و مانی مقدم و بر اساس طرحی از خود مقدم نوشته شده و از همان ابتدا با رویکردی متفاوت نسبت به جریان غالب سینمای ایران شکل گرفته است. حیدری معتقد است که خواب نه تنها در میان آثار جشنواره امسال، بلکه در کلیت تولیدات سال های اخیر سینمای ایران نیز جایگاهی متمایز دارد. تکیه بر فیلمنامه ای که بتواند همزمان مخاطب عام و مخاطب جدی سینما را درگیر کند، یکی از چالش های همیشگی سینمای ایران بوده است. خواب با انتخاب ساختاری که میان ملودرام و سایکودرام حرکت می کند ...
پل معلق میان نیزار و وجدان
جوان آنلاین: فیلم پل حاضر در جشنواره فیلم فجر امسال، تلاشی است شریف، اما لکنت دار برای بازخوانی پرونده ای که سال هاست در میان نیزار های هورالعظیم و جزایر مجنون باز مانده است. این فیلم بیش از آنکه یک درام جنگی کلاسیک با فراز و فرود های هیجان انگیز باشد، یک پرتره وضعیت است؛ وضعیتی که در آن مرز میان زندگی و مرگ، ماندن و رفتن و کودکی و بلوغ در میان آب ها گم می شود. اگرچه فیلم در فیلمنامه و تدوین دچار نقصان هایی است که گاه حوصله مخاطب را به چالش می کشد، اما نگاه جامعه شناختی آن به خانواده و نگاه روان شناختی اش به تطور شخصیت آن را شایسته بررسی می کند. از منظر جامعه شناختی ...
چریک ها هم عاشق می شوند/ روایتی که از خانه امن شروع نمی شود
ارشد سازمان اطلاعات است و افشای فعالیت های پسر می تواند پیامدهای جبران ناپذیری برای خانواده به همراه داشته باشد. عشق در میانه التهاب در کنار روایت سیاسی، خواب لیلی داستان یک رابطه عاطفی را نیز دنبال می کند. عشق میان قادر و لیلی، در بستری از تعقیب، ترس و ناامنی شکل می گیرد؛ عشقی که نه در خلأ، بلکه در دل درگیری های ایدئولوژیک و امنیتی رشد می کند. لیلی دختری است که در یک عمارت اشرافی کار می کند و رؤیای رهایی از این زندگی را در سر دارد؛ رؤیایی که با رسیدن به قادر معنا پیدا می کند، اما هم زمان او را در معرض خطرهای تازه ای قرار می دهد. نویسنده در این بخش از روایت، به جای تمرکز صرف ...
زندگی کوچک، رسالت بزرگ و قایقی بر آب، گذری بر سه جهان سینمایی
، تلاشی است برای ارتقای داستان به سطحی فراتر از یک درام ساده خانوادگی. این جسارت در فرم، همزمان بزرگ ترین نقطه قوت و ضعف اثر است. فیلم در خلق فضایی یکدست و روان موفق عمل می کند و موسیقی نیز در تکمیل این فضا نقش دارد. با این حال، این مسیر دشوار نیازمند مهارتی است که فیلم به طور کامل به آن دست نمی یابد. بازی ها گاه به سمت تصنع می گرایند و دیالوگ ها آن قدر کتابی می شوند که گاهی از پس زمینه روستایی و شخصیت کودک فاصله می گیرند. در نهایت، فیلم بیشتر به ارائه ی مجموعه ای از تصاویر شاعرانه و احساسات مجرد می ماند تا یک قصه منسجم با تکامل شخصیت. زندگی کوچک کوچک یک اثر کامل و بی عیب ...
خواب؛ رؤیای آشفته یا بیداری تلخ؟
، باید به هنر ساخت این اثر ادای احترام کرد. خواب فیلمی است به غایت خوش ساخت و مخاطب شناس . فیلمنامه ای مهندسی شده، پر از چرخش های حساب شده و لایه های روایی درهم تنیده، بنایی محکم می سازد که کارگردان با تسلطی کم نظیر یادآور ظرافت های کریستوفر نولان در بازی با زمان و ادراک بر آن احاطه دارد. فضاسازی سورئال و آشفته، موسیقی نافذ، و مهم تر از همه، ریتم دقیق فیلم، مخاطب را چنان در خود می بلعد که او نیز پا به پای قهرمان اصلی، قدم در وادی سرگشتگی و روان گسیختگی می گذارد. در این همراه سازی موفق، نقش رضا عطاران ستون خیمه است. او با بازی درخشان و چندوجهی خود، شخصیتی را می سازد که هم تراژیک است، هم مضحک؛ هم ...
کلاسی برای آسیب شناسی پیوندهای خاموش
عه فاصله دارند. این نوع تصویرسازی که به نظر می رسد از نگاهی سلیقه ای نشأت گرفته، به انسجام پیامی فیلم لطمه زده و مانع از آن می شود که اثر به عنوان یک آیینه تمام نما برای همه اقشار جامعه عمل کند. در یک جمع بندی کلی، فیلم “خواب” را می توان اثری دانست که در حوزه محتوا و بازیگری، نمره قابل قبولی می گیرد و گامی بلند در جهت شناخت دنیای درونی مردان و ضرورت بازنگری در روابط زوجین برمی دارد. تاکید ستودنی فیلم بر نقش محوری فرزند در انسجام خانواده، امتیاز ویژه ای برای این اثر محسوب می شود. اما نباید از یاد برد که صراحت لهجه بیش از حد در مسائل جنسی و نگاه کلیشه ای به طیف مذهبی، دو لکه تیره بر دامان این فیلم است. “خواب” می توانست با رعایت بیشتر حریم های عرفی و پرهیز از قضاوت های سلیقه ای، به اثری ماندگار و بی نقص در سینمای تراز خانواده تبدیل شود؛ اما در حال حاضر، تماشای آن مستلزم دقت هوشمندانه خانواده ها و رعایت جدی پروتک ...
سرزمین فرشته ها؛ شجاعت در انتخاب، فرسنگ ها تا کمال
، میان انتخاب یک سوژه ی قدرتمند و تبدیل آن به یک اثر سینمایی ماندگار، فاصله ای وجود دارد که سرزمین فرشته ها نتوانسته به طور کامل آن را پر کند. گویی سنگینی و عظمت موضوع، گاهی خود تبدیل به مانعی برای پرداخت هنرمندانه تر و عمیق تر شده است. فیلم در برخی لحظات، بیشتر شبیه به یک گزارش تصویری آکنده از غم و مصیبت است تا یک روایت دراماتیک چندلایه که بتواند از خلال سرنوشت یک یا چند شخصیت مشخص، تمامی ابعاد فاجعه را به مخاطب بشناساند. شخصیت پردازی در این اثر، گاه در حد تیپ هایی باقی می ماند که نماینده ی کودک رنج دیده ، مادر داغدیده یا سرباز بیرحم هستند، بی آنکه به کاراکترهایی با ژرفا، تناقضات درونی ...
نگاهی به فیلم زندگی کوچک کوچک / رویایی محو و بازنمایی ضعیف از دنیای کودک
در نخستین نگاه کشش ذاتی نوجوان به دریا، با دانستن اینکه دریا عامل فقدان مادر است، غیرمنطقی و غیرقابل باور به نظر می رسد و این تناقض، پایه اصلی داستان را سست می کند و اگر با این نکته در فیلم نیز کنار بیاییم باید توجه داشت که این ایده در حد یک فیلم کوتاه شاید قابل جمع بندی باشد تا یک اثر بلند سینمایی. ریتم فیلم به حدی کند است که باعث خستگی مخاطب و فاصله گرفتن او از فضای درام می شود و باید توجه داشته باشیم استفاده از نمای طولانی در فیلم اگر کنش مند و دارای منطق فرمی یا محتوایی نباشد به هیچگاه نمی تواند به کلیت اثر کمک کند و متاسفانه این موضوعی است که فیلمساز در مسیر خلق اثر خود از آن ...
امیدوارم خواب بتواند قدمی کوچک در مسیر ساخت آثار متفاوت باشد/ به موفقیت این فیلم در گیشه خوش بین هستم
گیشه شانس داشته باشند. این تهیه کننده تصریح کرد: قطعاً ساخت فیلم های متفاوت و خارج از جریان رایج سینما ریسک بالایی برای تهیه کننده ها دارد اما من معتقدم که اگر همه اجزای یک فیلم درست کنار هم قرار بگیرند و فیلم از سطح کیفی مطلوبی برخوردار باشد مخاطب هم به دیدن چنین آثاری ترغیب می شود و درباره خواب باید بگویم که نسبت به فروش آن در سینماهای کشور بسیار خوش بین هستم. امیدوارم با این فیلم بتوانیم قدمی کوچک در تغییر مسیر سینمای ایران به سمت آثار متفاوت برداریم. تهیه کننده سریال جزیره درباره حضور در جشنواره فیلم فجر گفت: هر رویداد هنری در دنیا اعتبارش را از صاحبان آثاری که در آن ...
ضعف روایت و فرم، نقطه ضعف آثار جدید جشنواره فجر
.... مشکل اصلی فیلم نه در ایده اولیه بلکه در نحوه پرداخت آن است. داستان جنگ دوازده روزه بهانه ای است که در پس آن هیچ موقعیت دراماتیک واقعی شکل نمی گیرد و شخصیت ها هیچ گاه مخاطب را با خود همراه نمی کنند. تضادهای موجود در داستان، به ویژه بحران کافه و مسأله فروش آن، به قدری سطحی و مصنوعی روایت شده اند که ارتباط بین سوژه اجتماعی و شخصیت ها به کلی از بین رفته است. فیلم در بسیاری از لحظات بیشتر شبیه یک سریال تلویزیونی با مونولوگ های تکراری است تا یک اثر سینمایی با انسجام و منطق. در سطح فیلمنامه، ایرادات جدی دیده می شود؛ قراردادها و شرایط حقوقی که شخصیت ها با آن مواجه اند هیچ پایه منطقی ندارند و ...
اکران آثار تازه جشنواره فیلم فجر در پردیس ملت؛ از زندگی کوچک کوچک تا کمدی متفاوت خواب
توجه رسانه ها و مخاطبان را به خود جلب کرده است؛ فیلمی که با تکیه بر فضای کمدی اجتماعی و حضور بازیگران سرشناس، یکی از گزینه های بالقوه پرفروش جشنواره محسوب می شود. خواب ؛ کمدی اجتماعی با طعم روزمرگی فیلم خواب به کارگردانی مانی مقدم، یک کمدی اجتماعی است که تلاش می کند با زبانی طنزآمیز اما ریشه دار در واقعیت، به مسئله روزمرگی و فرسودگی انسان معاصر بپردازد. داستان فیلم درباره مردی به نام مجتبی است؛ کارمند اداره بایگانی که زندگی اش در چرخه ای تکراری و خسته کننده گرفتار شده است. نقطه عطف روایت، خواب دنباله دار و عجیبی است که مجتبی می بیند و در آن با زنی آشنا می شود؛ مواجهه ای که ...
فیلم غوطه ور ؛ درام خاموش و شخصیت های رها شده
میان فعالان فرهنگی است. وی با تأکید بر ضرورت توجه به مخاطب و انسجام ساختار افزود:در همان آغاز فیلم، شخصیت پردازی ها درست شکل نمی گیرد و در نتیجه مخاطب تا انتهای اثر تنها با یک افسر فداکار و چند لحظه احساسی همراه می شود. از منظر فرم، انتظار می رفت کارگردان شخصیت های اصلی را باورپذیرتر و درگیرکننده تر تصویر کند تا حس هم ذات پنداری در بیننده ایجاد شود. وی با اشاره به ضعف های دراماتیک و رها شدن داستان ادامه داد: درام فیلم در بخش هایی دچار خواب تنش است و گاه به شعارزدگی می رسد. شخصیت های فرعیِ اضافی موجب شده روایت از مسیر اصلی دور شود. اگر نویسنده و کارگردان روی ریشه های واقعی ...
افسرده ایم یا غمگین؟
به گزارش سلامت نیوز به نقل از خراسان، غم و اندوه، واکنشی طبیعی است در برابر فقدان، ناامیدی، مشکلات یا سایر شرایط دشوار. احساس غمِ گاه به گاه، تنها بخشی از انسان بودن است و هر فردی بارها آن را در طول زندگی خود تجربه می کند. احساس غمگینی، واکنشی دربرابر یک شرایط دشوار و ناراحت کننده است. در این گونه مواقع، این احساسات معمولاً زودگذر هستند و فرد به زندگی عادی خود بازمی گردد. البته گاهی اوقات این غم های گذرا با اصطلاح افسردگی شناخته می شوند. اما سؤال این است که آیا حس غم با افسردگی یکی و برابر است؟ غمگینی، یک حس طبیعی غمگینی یک پاسخ هیجانی طبیعی به رویدادهای دشوار یا فقدان ...
نیم نگاه مونا انوری زاده به فیلم های فجر 44
آستانه افت قرار می گیرد، سکانس های اکشن و تعقیب وگریز وظیفه نگه داشتن مخاطب را بر عهده می گیرند؛ رویکردی که اگرچه مؤثر است، اما جای خالی پرداخت داستانی را پنهان نمی کند. موضوع فیلم درباره شوتی های قاچاق بر است؛ سوژه ای بکر و جذاب. نقطه ضعف اصلی فیلم اما آنجاست که فیلمنامه چنان مجذوب خودِ سوژه می شود که در همان سطح باقی می ماند و به لایه دوم یا زیرمتن نمی رسد. چند دیالوگ شعاری در بخش های پایانی قرار است بار معنایی اثر را به دوش بکشند، اما نه عمق می سازند و نه مخاطب را از نظر احساسی درگیر می کنند. امیر جدیدی، با وجود نامشخص بودن انگیزه های شخصیتش برای مخاطب، نقطه قوت فیلم ...
غوطه ور در میان پیام و درام
...، اگرچه ادعای جسارت دارد، اما احتمالاً به دلیل فقدان پژوهش عمیق روان شناختی و جامعه شناختی، در سطح هراس افکنی باقی می ماند و نمی تواند به ریشه های درد نفوذ کند. در نهایت، غوطه ور را می توان برگی از یک دوران گذار در سینمای ایران دانست؛ دورانی که در آن فیلمسازان برآمده از جریان اصلی حامی حاکمیت، دیگر به بازنمایی صرف دفاع مقدس یا تاریخ انقلاب بسنده نمی کنند و می کوشند با ورود به ژانر های محبوب (مانند تریلر و جنایی) و دست گذاشتن بر موضوعات ملتهب روز، با مخاطب عام ارتباط برقرار کنند. این تلاش برای ژانری شدن و قصه گو بودن فی نفسه ارزشمند و نشان دهنده درک ضرورت تغییر زبان است، اما آنچه ...
وقتی قصه گویی فدای پیام پردازی می شود
خبرگزاری میزان - در میان انبوه آثار، فیلم های حاشیه ساخته سعید اسلامی، پل به کارگردانی محمد عسگری و کافه سلطان آخرین اثر مصطفی رزاق کریمی در هفتمین روز جشنواره به نمایش درآمدند در این آثار انتخاب سوژه های متکی بر موقعیت های اجتماعی یا تاریخیِ حساس، ادعای پرداخت انسانی به مفاهیم کلان و استفاده از چهره های شناخته شده از نکات قابل توجه است. با این حال، مواجهه تحلیلی و نقادانه با این سه اثر، الگویی نگران کننده را آشکار می سازد. شکاف عمیق بین اندازه ایده و توان اجرا. این سه فیلم، با وجود دستمایه های غنی، در مرحله تبدیل ایده به تجربه ای سینمایی یکپارچه و تأثیرگذار ناکام مانده ...
روز سوم جشنواره فجر در اصفهان با تجربه ای متفاوت از سینما همراه شد
حساس و نقاط اوج فیلم، به دلیل سرعت نامتعادل و فقدان زمینه سازی کافی، اثرگذاری لازم را از دست داده اند و پایان داستان، هرچند قصد شگفتی آفرینی دارد، چندان قانع کننده نیست. با این حال، فیلم توانسته مخاطب را با خود به تجربه ای متفاوت از کنش ها و تضادهای انسانی ببرد و نشان دهد که حتی در شرایط غیرقابل پیش بینی، تصمیمات اخلاقی و شخصی تا چه حد می تواند چالش برانگیز باشد. غوطه ور ؛ ماجرای پلیسی و اجتماعی در تقاطع وجدان و قانون در این اثر پلیسی، اجتماعی به کارگردانی محمدجواد حکمی، حسن کارخونه، افسر کهنه کار اداره آگاهی، در آستانه ارتقا با پرونده ناپدیدشدن زنی پس از یک تصادف مرموز ...
