خانه
جامعه شناسی فریب در سینمای ایران
سایر منابع:
با دوستان خود به اشتراک بگذارید
می پسندم
0
سایر خبرها
هدف اصلی کارواش معرفی چرخه آسیب زا و واقعیات جامعه است
نیز گفت: این فیلم برای کسانی جذاب است که دغدغه مسائل اجتماعی، عدالت و شفافیت را دارند. همچنین می تواند مخاطب عام را هم درگیر کند، زیرا قصه ای ملموس و نزدیک به واقعیت جامعه روایت می کند. ما تلاش کرده ایم با استفاده از روایت درام اجتماعی و شخصیت های ملموس، مخاطب را درگیر پرسش های اخلاقی و اجتماعی کنیم. مرادپور درباره روند انتخاب و طراحی داستان بیان کرد: در ساخت فیلم به دنبال این بودیم که واقعیت های جامعه را به شکل ملموس و قابل درک نشان دهیم، بدون آنکه جنبه های سیاسی را برجسته کنیم. فیلم به شکل روشن نشان می دهد که چه اتفاقاتی در زمینه فساد اقتصادی رخ می دهد و مردم چگونه می توانند در ...
بر سر دوراهی عشق و ایدئولوژی
به منافقین می پردازیم و رویدادهایی را روایت می کنیم که از سوی این آدم ها رخ داده است. دو نیمه ماه ملودرامی است که در بستر سیاسی و داستانی سه دهه را به صورت کامل مورد توجه قرار می دهد. این سریال، درامی سرگرم کننده و جذاب برای تمام مخاطبان است. البته لایه های پیچیده ای هم دارد و متن آن به گونه ای است که برای تمام سنین جذابیت های خودش را داشته باشد. وی در توضیح ایده تولید این سریال عنوان کرد: طرح اولیه این سریال را داوود بیدل و گروه او نوشته اند و در ادامه حسین تراب نژاد آن را به شکلی که حرف امروز جامعه را در خود داشته باشد، بازنویسی کرده است. معظمی با تأکید بر ماهیت و هدف دو نیمه ...
اثری در راستای تکمیل پازل رسانه ای غرب که به سراغ تعمیم ذهنیت حاکمیت مخفی کار و دروغگو می رود!
فاطمه سادات ناظمی/ اردوبهشت عنوان اثری سینمایی و با کارکرد انقطاع رابطه ملت و حاکمیت است. اثری که به بهانه بازخوانی یک حادثه شهری در 23 سال پیش، به سراغ تعمیم ذهنیت حاکمیت مخفی کار و دروغگو در ذهن مخاطبان سینمایی خود می رود و در امتداد پازل رسانه ای جریان معارض، تصویری مخدوش، ناکارآمد و فاقد صداقت از مسئولان بسازد و در این مسیر نه صرفاً در سطح داستان، بلکه در لایه زیرین معنایی خود همسو با پروژه کشته سازی اقدام به باز تولید تصاویر تشییع دخترک کشته شده و تنظیم نوع مواجهه عمومی با نیروی انتظامی و ... مبادرت می ورزد و چارچوب تحلیل ذهنی مخاطب سینمایی خود را شکل می دهد. فیلم سینمایی ...
دکتر حسین امامی: در عصر دیپ فیک، تصویر از جایگاه داور به جایگاه متهم منتقل شده است/ خطر اصلی دیپ فیک ...
است فرد یا نهادی که در معرض اتهام است، بدون ارائه هیچ مدرکی بگوید: این ویدئو ساختگی است . همین یک جمله کافی است تا بذر شک در دل ها کاشته شود و اثرِ حقیقت را بی رنگ کند. در چنین دنیایی، دیگر مردم به سادگی با حرف رسانه ها قانع نمی شوند، عکس و فیلم در دادگاه ها اعتبار قطعی خود را از دست می دهند و فضای سیاسی به میدانِ انکارهای بی پایان تبدیل می شود. گفتگوی شفقنا رسانه با دکتر حسین امامی؛ مدرس دانشگاه، پژوهشگر حوزه رسانه های نوین درباره این چالش های نوظهور و آینده ی اعتماد در عصر هوش مصنوعی را بخوانید... دیپ فیک تشخیص واقعیت از جعل را برای مردم سخت کرده است در ابتدا ...
چهار صندوق بیضایی در خانه نمایش مهرگان
محمد کرمی، کارگردان نمایش چهار صندوق ، درباره این اجرا می گوید: برای من، چهار صندوق فقط یک نمایش نامه نیست؛ چهار در است به چهار سوی انسان. متنی که از دل تاریخ بیرون آمده تا امروز ما را صدا بزند. این اجرا را با نگاه اکسپریشنیستی ساخته ام؛ با تکیه بر فرم، تصویر، حرکت و موسیقی. این نمایش، روایت صرفِ کلمات نیست؛ روایت بدن ها، نفس ها و فریادهای فروخورده است. او ادامه می دهد: خواستم مخاطب، فقط تماشاگر نباشد؛ درون این جهان راه برود، گم شود و دوباره خودش را پیدا کند. تئاتر بدون صداقت، فقط نمایش است؛ نه یک اتفاق. کرمی درباره مسیر تولید اثر می افزاید: ما عجله نکردیم. صبر کردیم تا این نمایش بالغ شود. تا ...
آرامبخش بی هیاهو از یک درد اجتماعی می گوید
تنها در حد کارکرد داستانی باقی می مانند و عمق نمی یابند. این عدم توازن، تا حدی از قدرت درام می کاهد. همچنین پایان بندی فیلم می توانست جسورانه تر باشد و از محافظه کاری فاصله بگیرد. پایان فعلی اگرچه قابل قبول است، اما تأثیرگذاری ماندگارتری ندارد. این محافظه کاری، سومین نقد جدی وارد بر اثر است. با وجود این نقدها، آرامبخش در کلیت خود فیلمی شریف، انسانی و قابل احترام است. فیلمی که تلاش می کند بدون هیاهو، از دردهای خاموش جامعه سخن بگوید و مخاطب را به تأمل وادارد. نگاه مثبت اما واقع بینانه آن به زندگی، ارزشمند است و نشان می دهد سینمای اجتماعی هنوز می تواند با زبان ساده و صادقانه حرف بزند. آرامبخش شاید فیلمی برای جوایز نباشد، اما می تواند در ذهن مخاطب باقی بماند. همین ماندگاری آرام و تدریجی، بزرگترین دستاورد فیلم است. انتهای پیام ...
درخشش مرجان اتفاقیان در میان خرده های آینه / خانوم کپی زن نوید محمدزاده
هنری عکس هماهنگ است. در واقع، این آشفتگی ظاهری نه نشانه بی دقتی، بلکه بخشی از روایت بصری تصویر است؛ روایتی از صداقت و رهایی. کلاه با خرده های آینه؛ امضای هنری استایل: خاص ترین آیتم این تیپ، بدون شک کلاه تزئین شده با خرده های آینه است. این اکسسوری، تضاد جذابی با سادگی لباس ایجاد کرده و همان آیتم چشم گیر ی است که کل استایل را از یک تیپ ساده روزمره به یک قاب هنری ارتقا داده است.بازتاب نور روی خرده های آینه، بعدی دراماتیک به تصویر داده و چهره را برجسته تر نشان می دهد. این انتخاب هوشمندانه، نشان می دهد که گاهی تنها یک جزئیات متفاوت کافی ست تا کل استایل به یادماندنی شود. نقاط قوت استایل ...
اثری که بجای تبیین عملکرد فشل و ناقص وزارت اقتصاد و بانک های خصوصی و موسسات مالی و اعتباری به سراغ مقصر ...
و یا نادانسته به سراغ مواجهه با احکام الهی رفته و به برجسته سازی ناجوانمردانه نقش صندوق های قرض الحسنه و موسسات خیریه در آشفتگی اقتصاد مبادرت ورزیده است و از این مسیر ضمن خدشه دار ساختن اعتماد عمومی نسبت به این مجموعه های غیردولتی و عموما شکل گرفته بر بستر دغدغه های اجتماعی، خواسته و یا ناخواسته موجب تضعیف این پایگاه های مهم اجتماعی در ذهن مخاطبان مسلمان و ایرانی اثر گردیده و متاسفانه همسو با اهداف شبکه نفوذ فرهنگی اسباب نوعی دیگر از مواجهه با سبک زندگی اسلامی را فراهم ساخته است. البته این همه در حالی است که فیلم سینمایی کارواش از منظر فُرم سینمایی اگر چه اکنون در سطح یکی از تولیدات متوسط و تا ...
بهترین فیلم ها و سریال های ایرانی با موضوع داعش/ از پایتخت 5 تا قلب رقه
...> تمرکز بر زنان: برخلاف بسیاری از آثار، این مستند به طور خاص به رنج زنان در مناطق تحت کنترل داعش می پردازد. نقد و بررسی زنانی با گوشواره های باروتی به دلیل صداقت در روایت و نمایش جنبه های انسانی جنگ، تحسین بین المللی را برانگیخت. این اثر به خوبی نشان داد که چگونه داعش از زنان به عنوان ابزاری برای پیشبرد اهدافش استفاده می کرد. مقایسه آثار: کدام اثر موفق تر بود؟ اثر ژانر نقاط قوت نقاط ضعف پایتخت 5 کمدی-اجتماعی مخاطب پسند، معرفی داعش به عامه مردم پرداخت سطحی به داعش ...
کارواش / یادداشت های جشنواره 44 فیلم فجر (23)
به گزارش سینماخانه؛ کارواش می خواهد یک تریلر معمایی در خصوص مفاسد اقتصادی باشد اما به سبب افراط در بیان بی ظرافت مفاهیم در فیلمنامه، آنچنان موفق نیست. فیلمنامه میان انتخاب پیش برد درام و یا توضیح پیام ها دومی را به خصوص در یک سوم پایانی اثر بر می گزیند و این موضوع به همراه نوع بازی کلیشه ای کاراکترها به ویژه حسین مهری و حسین محجوب باعث می شود تا حرف های مهم، جنبه های شعار و اخلاق مدارانه به خود بگیرند و مخاطب را دلزده و پس برانند. تلاش سازندگان برای ساختن چنین فیلمی قابل تقدیر است اما سینما نه فقط کوششی برای انتقال مفاهیم به صورت رو و مستقیم، بلکه نیازمند ساخت و پرداخت آن مفهوم در چارچوب ...
محمود مقامی: هوش مصنوعی هنوز جای بازیگر انسانی را نگرفته است
کوچک در کنار گروه، وظیفه خود را انجام داده ام. این بازیگر پیشکسوت درباره مواجهه مخاطبان با آثار مبتنی بر هوش مصنوعی گفت: تلاش کردم فیلم را هم از منظر بازیگر و هم از زاویه نگاه یک تماشاگر عادی ببینم؛ مواجهه ای که در عین جذابیت، دشواری های خاص خود را داشت. با این حال، پیشرفت فناوری امری اجتناب ناپذیر است و بی تردید استفاده از هوش مصنوعی در تولید آثار هنری در آینده گسترش خواهد یافت و جایگاه خود را میان مخاطبان پیدا می کند. وی تأکید کرد: بازیگر انسانی مجموعه ای از حس، شعور، تجربه زیسته و عاطفه را به اثر منتقل می کند؛ عناصری که به طور طبیعی با مخاطب ارتباط برقرار می کنند. در ...
بازگشت آگاهانه به قهرمان پروری در فیلم جانشین
. البته در مقایسه با نقاط قوت پرشمار اثر، این ایراد چندان پررنگ نیست. در بخش دیالوگ نویسی نیز فیلم در مجموع موفق عمل می کند، اما در چند صحنه محدود، لحن دیالوگ ها به سمت توضیح گویی نزدیک می شود. این مسئله به ویژه در سکانس هایی که قرار است اطلاعات تاریخی منتقل شود، بیشتر به چشم می آید. اگرچه نیت فیلم ساز قابل درک است، اما اعتماد بیشتر به قدرت تصویر می توانست این بخش ها را تأثیرگذارتر کند. با این حال، دیالوگ ها اغلب متناسب با شخصیت ها نوشته شده اند و از شعارزدگی افراطی پرهیز شده است. همین پرهیز، امتیاز مهمی برای فیلم محسوب می شود. جانشین از آن دسته آثاری است که نشان می دهد ...
فیلم کارواش سوژه را قربانی محافظه کاری می کند
به گزارش ایکنا، فیلم سینمایی کارواش که 20 بهمن ماه در جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد، از همان دقایق ابتدایی نشان می دهد با اثری روبه رو هستیم که بیش از آنکه جسارت ورود به لایه های عمیق یک معضل اجتماعی را داشته باشد، به بیان سطحی و کم خطر آن بسنده می کند. موضوع پول شویی، به عنوان یکی از چالش های جدی اقتصاد و مناسبات قدرت در جامعه امروز، ظرفیت بالایی برای خلق درام و نقد ساختاری دارد، اما فیلم ترجیح می دهد در منطقه امن حرکت کند. نتیجه این رویکرد، اثری است که نه مخاطب عام را درگیر می کند و نه برای مخاطب جدی سینما حرف تازه ای دارد. مسئله اصلی کارواش این است که از همان ابتدا، زاویه نگاه ...
روایتی انسانی از آفرینش یک قهرمان
...، که از سوی برخی به عنوان ضعف یاد شده، در واقع انتخابی آگاهانه است؛ انتخابی که به مخاطب اجازه می دهد با فضا، با خاک، با فقر و با زیستِ دشوار یک خانواده روستایی هم نفس شود. دوربین، عجله ای برای رسیدن به نقطه طلایی زندگی شخصیت ندارد؛ گویی خودِ فیلم هم می داند که قهرمانان واقعی، ناگهان متولد نمی شوند، بلکه ذره ذره شکل می گیرند. فیلمساز در طراحی بصری اثر، به جای اغراق، به صداقت پناه برده است. لوکیشن ها، لباس ها و بافت زیستی شخصیت ها، بیش از آن که بازسازی نمایشی یک دوره تاریخی باشند، بازتاب حافظه ای جمعی اند؛ حافظه ای که بسیاری از مخاطبان ایرانی، آن را نه از کتاب تاریخ، بلکه از ...
7 سریال به یادماندنی از دنیای نمایش خانگی ایران
به گزارش رکنا، نمایش خانگی طی سال های اخیر به یکی از مهم ترین قالب های سرگرمی در ایران تبدیل شده و تعدادی از آثار موفق در این مسیر تاثیرگذار بوده اند. سریال شهرزاد به عنوان نخستین محصول برجسته نمایش خانگی نقش مهمی در رشد این مدیوم داشت. این اثر ثابت کرد که تولیدات شبکه خانگی می توانند مخاطبان گسترده ای را جذب کنند. کرگدن علی رغم دیده شدن کمتر در زمان پخش، به عنوان اثری خاص و متفاوت محسوب می شود. همچنین، در انتهای شب با قصه ای ساختارمند و کیفیت درخور توجه، در دسته سریال های موفق این عرصه قرار می گیرد. سایر آثار نیز به شکل قابل توجهی به غنی تر شدن دنیای نمایش خانگی فارسی کمک کرده اند. ...
سه رویکرد به اضطراب معاصر، از فروپاشی واقعیت تا طنز تحقیر در سینمای فجر
واقعی را جبران می کند. صحنه غسل پس از بیداری، کلید فهم این فرآیند است. مغز در تلاش برای اعتبار بخشی به خیال، از نشانه های آیینی و حسی استفاده می کند تا رؤیا را در شبکه حافظه بلند مدت به عنوان واقعیت ثبت کند. این دقیقاً نشانه فروپاشی واقعیت آزمایی است. از منظر جامعه شناختی، خواب نقدی تلخ بر نظام های خردکننده فردیت است. شغل بایگانی مجتبی، استعاره ای از جایگاهی است که در آن انسان به یک پرونده تقلیل می یابد. مخالفت و باج خواهی همکاران و در نهایت تعلیق او، نشان می دهد جامعه چگونه کوچک ترین تلاش برای گریز از چارچوب های تعیین شده را با سرکوب پاسخ می دهد. بیمارستان روانی در پایان ...
از رسانه ها/ بحران مرجعیت روایت
خارج از کشور نیز رفتاری متفاوت از گذشته در پیش گرفتند. توقف پخش موسیقی عادی و جایگزینی آن با آثار حماسی و تهییجی و همچنین تمرکز شبکه های فیلم بر مضامین جنگ، بقا و وضعیت اضطراری، به بازنمایی نوعی وضعیت جنگی ممتد انجامید. این هم سویی با رسانه های خبری برون مرزی را می توان نشانه ای از هم راستاسازی در سطح فراروایت دانست، نه واکنش هایی پراکنده و مستقل. برجسته سازی گزینشی خشونت و انتشار روایت های متناقض، به افزایش خشم عمومی و جابه جایی مرزهای اخلاقی خشونت می انجامد؛ تا جایی که خشونت علیه نیروهای انتظامی و دفاعی داخلی در برخی روایت ها قابل توجیه جلوه می کند. این راهبرد، از یک سو در داخل کشور به ...
بحران چهل سالگی یا مقاومت جمعی؟ نگاهی جامعه شناختی و روان کاوانه به آرامبخش
(صابر ابر) و طلاق سریع، بیش از آنکه ضعف فیلمنامه باشد، می تواند نمادی از ناکار آمدی و ریاکاری نهادهای سنتی مانند ازدواج مصلحتی در پاسخ گویی به نیازهای عاطفی و انسانی مدرن باشد. فیلم به شکلی ظریف نشان می دهد که گاه مقاومت در برابر فشار برای بازگرداندن کودک، شکلی از مقاومت مدنی در برابر هنجارهای تحمیلی است. با اتکا به نظریه های سینمایی و در چارچوب تحلیل جامعه شناسی فیلم، آرامبخش را می توان در امتداد سنتی از سینمای ایران دید که دغدغه بازتاب واقعیت های اجتماعی دارد. این فیلم با تمرکز بر یک موضوع خاص در پی ایجاد همذات پنداری با مخاطب از طریق نمایش تضادهاست. از منظر نشانه شناسی، فیلم از ...
راهبرد های رسانه ای مقابله با جنگ روایی در بحران های داخلی
موقعیت اتخاذ می شود. اتاق فکر در این مرحله باید به کمک اتاق رصد بیاید. اساتید دانشگاه، حوزه، صاحبان فکر و اندیشه، و سکو های معقول جامعه باید فعال شوند. روشنفکران و نخبگانی که بدون رصد اظهارنظر می کنند، دچار خطای شناختی می شوند. از سوی دیگر، رصد هایی که بدون خوانش نخبگانی انجام می شوند، ممکن است به کنش هایی غلط، بسته و ضعیف بینجامند و نتوانند فرامتن ها و واقعیت را تحلیل کنند. در این فاز، زیرمتن ها و فرامتن های متن خبری و واقعیت، کاوش، واکاوی و صورت بندی درستی می شود. در فاز سوم، به لایه ذهنیت می رسیم؛ جایی که افکار عمومی مدنظر قرار می گیرد. باید دید در ذهن مخاطب چه می گذرد؛ مخاطب ...
کارواش مخاطبش را با موضوع تازه ای در فساد اقتصادی آشنا می کند
فیلم با فضا و پروسه پولشویی آشنا می شود و فکر می کنم ذهنیتی تازه نسبت به فسادهای اقتصادی پیدا خواهد کرد؛ شگردی که در آن جابجایی های مالی صورت می گیرد و اصلاً کسی فکرش را نمی کند یا چگونه ردپای برخی مفسدین اقتصادی پاک می شود. این آگاهی بخشی در فیلم کارواش به نظر من اتفاق بسیار ارزشمندی است. این تهیه کننده در پایان اظهار کرد: مخاطبان سینما به دنبال دیدن آثار جذاب و دیدنی هستند. احتمالاً در شرایط حاضر دیدن آثار تلخ یا جدی برای جامعه سخت است و بیشتر به دیدن فیلم های طنز یا حداقل فیلم هایی که فضای شادی دارند، علاقه دارد. دنبال کردن مسائل جدی نیازمند تحملی است که امروز در جامعه ما وجود ندارد و به همین دلیل من وقتی ساخت کارواش را بر عهده گرفتم برای موفقیت در گیشه چندان حساب نکردم و بیش از هر چیز این موضوع برایم مهم بود که مخاطب با آنچه که در این فیلم مطرح شده، آشنا شود. انتهای پیام/ ...
اتحاد و همدلی در بحران ها رمز آرامش جامعه است
بیان این آسیب و روایت آن لازم بود تا جائی در فیلم سقف تلنگری به این ناهنجاری اجتماعی زده شود. امینی نیز در پایان صحبت های خود و درادامه صحبت های حسام فر، نویسنده فیلمنامه سقف درباره حجم تحقیر و امکان بدآموزی در فیلم توضیح داد: پدیده تحقیر را در بخش های مختلف جامعه مشاهده می کنیم. در ساخت این فیلم تمام تلاش خود را به کار بستیم تا بدآموزی در آن وجود نداشته باشد، زیرا مخاطب اصلی ما خانواده ها هستند و اثر برای تماشای جمعی آنان ساخته شده است. سعید خانی، تهیه کننده فیلم سقف نیز در این نشست طی سخنان کوتاهی گفت: به خانواده هایی که در التهاب های دی ماه عزیزی را از دست داده اند، تسلیت می گویم و با آنها ابراز همدری می کنم. انتهای پیام ...
منوچهر هادی و بازگشت به دغدغه های اجتماعی با خیابان جمهوری
بر زبان ها افتاده است البته نه فقط بخاطر حضور فیلمش بلکه بخاطر حضور و سخنان جسورانه اش در نشست خبری جشنواره آنجا که به حق بیان کرد اعتراض خود به وضعیت معیشتی جامعه را با زبان هنر می گوید و مورد هجمه زامبی های فضای مجازی و قشر روشنفکرنمای هنر و سینما قرار گرفت. خیابان حمهوری همچون فیلم یکی میخواد باهات حرف بزنه فیلمی زنانه است،درامی پراحساس که به یک قصه پر مایه متکی است که کشش و انرژی اش را تا پایان حفظ می کند. فراز و فرود های فیلم به خوبی روی ذهن و احساس مخاطب تاثیر می گذارد و اجازه نمی دهد که تماشاگر نسبت به شخصیت های فیلم بی تفاوت باشد، قابلیت فیلم در روایت داستان تنهایی و ...
روزهای نخست جشنواره فیلم فجر در شیراز چگونه گذشت؟
های اجتماعی کشیده می شد اما امسال روایت غالب در بخش قابل توجهی از اکران های مردمی، روایت خلوتی بود؛ نشانه ای که اگر جدی گرفته نشود می تواند به علامت هشدارِ بزرگ تری برای جایگاه اجتماعی جشنواره تبدیل شود. جلسات نقد کم رونق؛ حلقه مفقوده ارتباط جشنواره با مخاطب حرفه ای از دیگر اتفاقات ناخوشایند جشنواره فیلم فجر امسال وضعیت جلسات نقد و بررسی فیلم ها بود؛ نشست هایی که به طور سنتی باید به محل گفت وگوی زنده میان فیلم سازان، منتقدان و مخاطبان جدی سینما تبدیل می شد در عمل با حداقل حضور علاقه مندان برگزار شد. در بسیاری از این جلسات تعداد حاضران از دایره چند خبرنگار و تعداد محدودی از ...
فیلم جانشین نقطه عطف روایت شهدا در جشنواره فجر
قبولی دارد. مجموعه بازی ها، در یک لحن واحد و متناسب با فضای فیلم شکل گرفته اند. جلوه های ویژه و صحنه های جنگی فیلم، یکی از نقاط قوت برجسته آن محسوب می شود. شاه محمدی که پیش تر در مجنون توانایی خود را در این حوزه نشان داده بود، بار دیگر موفق شده استاندارد فنی قابل توجهی ارائه دهد. انفجارها، درگیری ها و فضاسازی میدان نبرد، صرفاً برای ایجاد هیجان نیستند، بلکه در خدمت روایت و انتقال حس خطر و اضطراب قرار دارند. مخاطب احساس می کند در دل یک عملیات واقعی قرار گرفته و این حس، نتیجه طراحی دقیق صحنه و جلوه های ویژه است. در سینمای ایران، که همچنان با محدودیت های فنی و بودجه ای مواجه است، دستیابی به ...
خواب ، روایت خلأهای پنهان زندگی معاصر است
به گزارش خبرنگار ایکنا ، نشست پرسش و پاسخ فیلم سینمایی خواب از آثار حاضر در جشنواره فیلم فجر ، امروز 19 بهمن ماه در پردیس سینمایی ملت برگزار شد. در این نشست، مانی مقدم، کارگردان فیلم و امیرحسین حیدری، تهیه کننده، درباره ابعاد مختلف این اثر، انگیزه های شکل گیری آن و نگاه محتوایی و اجرایی فیلم سخن گفتند. مانی مقدم در ابتدای این جلسه با اشاره به ریشه های شخصی فیلم گفت: آنچه مخاطب در خواب می بیند، صرفاً یک داستان ساخته شده پشت میز نیست، بلکه تجربه ای زیسته و عمیقاً شخصی است که برای خود من اتفاق افتاده و مواجهه دوباره با آن، حتی در قالب روایت سینمایی، کار ساده ای نبود. بازگشت به آن ...
خواب؛ رؤیای آشفته یا بیداری تلخ؟
مطرح می شود: آیا نقد ساختارهای سنتی و مذهبی خفقان آور، محور اصلی اثر است؟ یا این عناصر، صرفاً به عنوان بخشی از بستر واقع گرایانه ٔ جامعه ٔ شخصیت به کار رفته اند؟ به نظر می رسد فیلم، با انتخاب های تصویری و روایی خود، به سمت گزینه ٔ اول تمایل دارد. اینجاست که آن نقطه ٔ قابل تأمل منفی ظاهر می شود: چگونه اثری از نظر فنی چنین درخشان و تاثیرگذار، می تواند در لایه ٔ معنایی خود، چنین یک سو و گاه تقلیل گرا عمل کند؟ خواب در نهایت، به مانند خود شخصیت اصلی اش، اثری دوپاره است. از یک سو، شاهکاری است در بازآفرینی سینماییِ فروپاشی ذهن و همراه سازی مخاطب. از سوی دیگر، روایتی است که به جای ارائه ای ...
کج پیله برای دفاع از حقوق مردان است!
اجتماعی می دانید؟ -متاسفانه سینمای ما از نظر تنوع ژانر بسیار فقیر است. امروز سینمای ایران عملا به سه دسته تقسیم شده است: سینمای دفاع مقدس، سینمای کمدی و سینمای اجتماعی. باید بگویم که ژانر دفاع مقدس در شرایط فعلی به ژانری ورشکسته و بی مخاطب تبدیل شده است. از سوی دیگر، در سال های اخیر به دلایل مختلفی همچون کج سلیقگی های متعدد در حوزه ممیزی و به روز نشدن فیلمسازان نسبت به فضا و مشکلات جامعه، سینمای اجتماعی نیز از جامعه عقب ماند و فاصله گرفتن آن از التهاب ها و مسائل روز باعث شده برخلاف دهه 90، به سینمایی کم اثر و بی مخاطب تبدیل شود. امروزه در دوره ای زندگی می کنیم که دیگر رفتن ...
فریاد به جای نجوا
آثار قبلی ثقفی، این فیلم از نظر کنترل فرم پخته تر است اما از نظر ریسک پذیری محتوایی، محافظه کارتر. فیلمساز به منطقه امن خود رسیده و در آن مستقر شده است. این مساله برای مخاطب حرفه ای شاید نشانه ثبات باشد اما برای منتقد، این سؤال را ایجاد می کند که گام بعدی چیست. آیا این زبان سینمایی قرار است توسعه پیدا کند یا صرفاً بازتولید شود؟ در نهایت، زندگی کوچک کوچک فیلمی است که جایگاهش را نه در گیشه، بلکه در گفت وگوی انتقادی پیدا می کند. اثری که بیشتر از آن که دوست داشتنی باشد، قابل احترام است. فیلمی که می داند برای چه مخاطبی ساخته نشده و از این نساخته شدن، ابایی ندارد. این صداقت، مهم ترین فضیلت اثر است؛ هرچند بهایش، تنهایی در میان تماشاگران باشد. زندگی کوچک کوچک به جای فریاد، نجوا می کند و در سینمایی که همه چیز در آن به دنبال جلب توجه است، این نجوا یا شنیده می شود یا به سادگی نادیده گرفته می شود. انتخاب با تماشاگر است. *عضو انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی ایران ...
فیلم بیلبورد ؛ مواجهه انسان معاصر با تصویر، شهرت و حقیقت
تنهایی شخصیت در میان انبوه تصاویر و نشانه های مصرفی تأکید دارند؛ رویکردی که با مضمون فیلم هم خوانی دارد. رنگ بندی سرد و نورپردازی کنترل شده نیز به ایجاد حس فاصله عاطفی کمک می کند و جهان فیلم را به فضایی میان واقعیت و بیگانگی تبدیل می سازد. این ویژگی ها نشان می دهد کارگردان بیش از روایت خطی، به خلق اتمسفر توجه داشته است. محدودبودن اطلاعات پس زمینه برخی شخصیت ها ممکن است مانع همدلی کامل مخاطب شود و فاصله ای میان تماشاگر و جهان درونی آن ها ایجاد کند. مهم ترین دستاورد بیلبورد را می توان در طرح پرسش های فرهنگی آن جست و جو کرد. فیلم به گونه ای غیرمستقیم، جامعه ای را ...
