خانه
آن دو ؛ فیلمی درباره عشق یک نوجوان به دفاع از وطن
سایر منابع:
با دوستان خود به اشتراک بگذارید
می پسندم
0
سایر خبرها
قایق سواری در تهران ؛ یک پروژه خیلی سفارشی/ نه کمدی، نه درام، نه فیلم؛ فقط یک رپورتاژ 90 دقیقه ای شهری
محدود میان آیدا و مازیار جواب می دهند و گاهی کاملاً بی اثر و یخ می مانند. صحنه هایی مانند صبحانه ابتدایی یا طنازی های لهجه محور امین حیایی به روشنی نشان می دهند که در بسیاری لحظات، ایده کارآمدی برای خلق موقعیت کمدی وجود ندارد. در جمع بندی، قایق سواری در تهران در پرداخت شخصیت ها، طراحی روابط، تزریق روح تازه به پیرنگ و ایجاد تعادل میان کمدی و درام ناکام مانده است. نسبت مارکتینگی فیلم با تهران به مراتب پررنگ تر از نسبت دراماتیکش است و معدود لحظات موفق کمدی نیز قادر به جبران این حجم از ضعف ساختاری نیستند. اثر نه تنها فاقد عمق و اصالت لازم برای حضور در جشنواره ای مانند فجر است، بلکه بیشتر ...
برتا؛ داستان یک اسلحه چگونه مخاطب را با خود همراه می کند؟
، شتابزده به پایان رسیده و مخاطب را شوکه کند! برای مثال هم می توان به رکب خوردن سیاوش از ماهرخ و پایان تراژیکش اشاره کرد. برتا؛ داستان یک اسلحه به لحاظ فنی نیز از جمله سریال های موفق پلتفرم ها به حساب می آید که مخاطب خود را به هیچ وجه دست کم نمی گیرد. ترابی پس از ساخت سریال خون سرد ، در اینجا بیش از هر چیز حواس خود را جمع ریتم و یک دستی آن کرده است، آن هم با بهره گیری از دکوپاژی حساب شده و استفاده هوشمندانه از فلاش بک که کاملا در ساختار سریال جا افتاده است. سکانس دزدی از طلافروشی هم یکی از سکانس های درخشان سریال از منظر کارگردانی است که پرتنش و باورپذیر از آب درآمده است. ترابی ...
آخرین سکانس شانزدهمین جشنواره فیلم فجر در اصفهان
خیابان جمهوری داستان زنی است که در دل شهری بی رحم، میان فشارهای معیشتی و قضاوت های اجتماعی، می کوشد زندگی اش را از فروپاشی نجات دهد. او در مسیری پر از انتخاب های دشوار، میان نیاز به عشق، حفظ کرامت و ترس از شکست حرکت می کند. فیلم بیش از روایت یک زندگی، تصویری از ایستادگی آرام در برابر فرسایش روزمره است. این اثر تلاش می کند از الگوی درام های ملودراماتیک فاصله بگیرد و به لایه های پنهان زیست زنان طبقه فرودست نزدیک شود. قدرت فیلم در لحظات خام و بی پیرایه ای است که شخصیت اصلی را بدون اغراق و قهرمان سازی نشان می دهد. با این حال، گاه پراکندگی روایی و نوسان ریتم، انسجام احساسی فیلم را کاهش ...
قایق سواری در تهران ؛ یک عاشقانه کمدی شریف برای خانواده ها
به معنای سطحی نیست. روایت، زمینی و قابل همذات پنداری پیش می رود و شخصیت ها واقعی اند. مخاطب می تواند خودش را جای آن ها بگذارد و با انتخاب ها و تردیدهایشان همراه شود. یکی از نقاط قابل تقدیر فیلم، نگاه برابرش به زن و مرد است. برخلاف جریان رایج سینمای اجتماعی که اغلب زنان را در جایگاه قربانی های منفعل نشان می دهد، اینجا سحر دولتشاهی نقش زنی مستقل، قوی و سالم را بازی می کند؛ زنی که پیش برنده است، تصمیم می گیرد و صرفاً نماد رنج نیست. قایق سواری در تهران از معدود فیلم هایی است که رابطه زن و مرد را بدون بالا و پایین کردن یکی به نفع دیگری روایت می کند. فیلم در دل روایت عاشقانه اش ...
فیلم استخر ؛ گودال خالی از خلاقیت/ بحران خلاقیت پشت مکث های کش دار/ فیلم سروش صحت مصداق آزار است
...، موقعیت ها معلق، و حسِ کلی فیلم مثل راه رفتن در مه غلیظ بدون مقصد. نمک می خواهد بپاشد، فقط خاک می ریزد شوخی ها قرار است نمک داشته باشند؛ همان طنز کوچه بازاریِ آشنای صحت که قبلاً کار می کرد. اما اینجا نمک را یا فراموش کرده اند، یا تاریخ مصرفش تمام شده است. هر بار که فیلم سعی می کند تیکه ای بندازد، یا کنایه ای بزند، یا لحظه ای خنده دار خلق کند، فقط یک سکوت سنگین یا لبخندِ از ته دلِ اجباری تماشاگر را به جا می گذارد. بی مزه تر از این نمی شود، نه تند است که آزار دهد، نه بامزه است که رها کند؛ فقط بی رمق و بی اثر روی زمین می افتد. مرعوب کننده می خواهد باشد، مسخره ...
نگاهی به فیلم خیابان جمهوری با بازی هادی حجازی فر | تعلیقی پرگره بر بستری سطحی از آسیب های اجتماعی
سینمایی و تصویری مختلف، مسیر حرفه ای خود را به تدریج تثبیت کرده است. در این فیلم، او شخصیتی آسیب پذیر و در عین حال مقاوم را به تصویر می کشد؛ زنی که میان فشار های اجتماعی و نیاز های عاطفی گرفتار شده است. بازی ملک بر پایه کنترل احساسات و پرهیز از اغراق شکل گرفته و به ویژه در سکانس های احساسی، توانسته تعادل مناسبی میان بیان درونی و واکنش بیرونی برقرار کند. فاطیما بهارمست که پیش تر بیشتر با نقش های نوجوان و جوان شناخته می شد، در خیابان جمهوری تلاش کرده تصویر تازه ای از توانایی های بازیگری خود ارائه دهد. حضور او در این فیلم، نشان دهنده تمایلش به ورود جدی تر به فضای درام اجتماعی است ...
هنر روایت جنگ
به پای جذابیت های مجنون نرسد، اما بی شک اثری است سینمایی ، قابل قبول و تمام قد قابل دفاع که هویت دارد. سینما وقتی به دفاع مقدس می رسد، غالباً میان دو صخره گیر می کند؛ یا چنان غرق در تیپ سازی و شعار می شود که جنگ را گم می کند، یا چنان از خلق جنگ می هراسد که قهرمانش در خلأ راه می رود و نهایتا یکی دو تیر در تاریکی می زنند مگر در موارد اندکی. مهدی شاه محمدی نشان داده که هم در مجنون و هم حالا در جانشین ، بلد است از پسِ این معماری دشوار برآید. مسئله اینجاست که روایت هشت سال مبارزه، فقط روایت عملیات ها نیست، روایت آدم هایی است که هویت دارند. ما در این سال ها فیلم زیاد داشتیم که یا قهرمانش ...
قایقسواری در تهران؛ عبور بر آب های آشنا با موج های شهرداری
. این صحنه های وارداتی ( Grafted Scenes ) یا دیالوگ های اجباری، کاملاً از جریان اصلی روایت جداافتاده اند و تنها به مثابه پاساژهای تبلیغاتی ( Commercial Breaks ) عمل می کنند. آنها اگرچه کوتاه هستند، اما برای لحظاتی ارتباط عاطفی ( Emotional Connection ) مخاطب با داستان را قطع کرده و او را به ناگاه از درون قصه به بیرون پرتاب می کنند. این شکست در حفظ حریم هنری، بزرگ ترین آسیب اثر است. از منظر کارگردانی، صدرعاملی اثری روان و خوش ساخت ارائه داده است. ریتم ( Pacing ) مناسب، میزانسن ( Mise-en-sc ne ) های دقیق و استفاده ی به جا از لانگ شات ( Long Shot ) های شهری و کلوزآپ ( Close-up ) های عاطفی ...
سوژه های لو رفته از اثرگذاری قصه می کاهد/ تاثیر افسانه های عامیانه بر تعلیم و تربیت
که طعم جنگ و بمباران و دفاع و شهادت را نچشیده اند، بسیار جذاب، گیرا، خواندنی و شنیدنی بوده که در همین راستا نویسندگان و شاعران و پژوهندگان بسیاری در فرصت ها و موقعیت های بسیار در آفرینش و خلق آثاری زیبا خواندنی به وجود آورده اند. روایت و بیان اتفاقات خاطرات و تجربیات ملموس در بیان جریان دفاع مقدس از نظر ارائه به مخاطبان را می توان به دو گروه سنی: کودکان و نوجوانان و بزرگسالان تقسیم بندی کرد. دفاع مقدس با توجه به ماهیت آن و با توجه به میزان درک و دریافت مخاطب باید به زبان مناسب بیان کرد. ادبیات دفاع مقدس تنها به مرزها و نقاط صفر مرزی خلاصه نمی شود. دفاع مردم از شهر و حضورشان در نبردهای تن به تن با حداقل امکانات موجود دلیری ها و رشادت ها، شهادت طلبی ها و از جان گذشتگی های بسیار خود می تواند بهترین منبع برای تبدیل شدن به قصه گویی باشد. قصه گو در بیان قصه های جنگ باید از تحریف واقعیت و جابه جایی وقایع و حقایق به شدت پرهیز و در انتخاب شخصیت ها و قهرمانان دقت کند. ...
نگاهی به فیلم قایق سواری در تهران ؛ سرشار از حس زندگی و امید
.... صدرعاملی سال گذشته بعد از 7 سال دوری از سینما با فیلم زیبا صدایم کن بار دیگر به سراغ سوژه همیشگی خود یعنی ماجرای قد کشیدن یک دختر نوجوان در دل یک بحران رفت،با این تفاوت که اینبار پدر دختر نیز با او همراه و همقدم بود. فیلمی پراحساس که یادآور روزهای اوج فیلمسازی صدرعاملی بود.صدرعاملی امسال در همکاری با پیمان قاسم خانی، برای اولین بار قدم به عرصه ساخت یک درام کمدی اجتماعی گذاشته است. درامی که شخصیت های اصلی اش اینبار یک زن و مرد جاافتاده هستند نه نوجوان و جوان.گرچه هسته اولیه داستان و روابط هدیه و مازیار از دوران جوانی و دانشجویی آنها شکل می گیرد. در سکانس آغازین فیلم فارغ التحصیلان ورودی سال ...
پل؛ زیبایی های بصری در گرداب چندپارگی روایی
مانند پلی نیمه کاره، این زیبایی ها را به ساحل رضایت مخاطب نمی رساند، ساختار آشفته و چندپاره ی فیلمنامه است. پل از همان آغاز، با تعدد خطوط داستانی (Multiple Narrative Threads) روبروست، اما فاقد مهارت لازم برای بافت زنی (Weaving) و همگراسازی (Converging) این خطوط در مسیری منسجم است. مخاطب در کشاکش این پرسش سرگردان می ماند: آیا در حال تماشای تراژدی کودکی در خط مقدم جنگ است؟ یا یک عاشقانه ی نوجوانانه در حاشیه ی التهاب جنگ؟ یا سرنوشت پلی فیزیکی که نمادی است از پیوند یا گسست؟ یا داستان جست وجوی برادر مفقود؟ هر یک از این محورها به تنهایی می توانست ماده ی خام یک فیلم مستقل و قدرتمند باشد. ...
روایت کودکانه از دفاع مقدس با بودجه ای محدود
بود و ایده اصلی از داستان شهید ظفر خالدی شکل گرفت. پیش از این، ایده ای درباره شهید نوجوان علی لندی داشتیم که به دلایلی محقق نشد و در ادامه به دنبال معادل آن در دوران دفاع مقدس گشتیم و به شهید خالدی رسیدیم. سن واقعی او 11 سال و شش ماه بود که راهی جبهه شد. سبط احمدی در ادامه سخنان خود با اشاره به نگاه های بین المللی در دوران جنگ اظهار کرد: در آن سال ها ایران در مجامع بین المللی به کودک سربازی متهم می شد، به همین دلیل در فیلم به صورت مستقیم به سن دقیق این شهید نوجوان اشاره نمی کنیم. تهیه کننده آن دو درباره حضور فیلم در جشنواره فجر نیز گفت: وظیفه فعالان فرهنگی این است که با ...
برنامه اکران سینما های مشهد در آخرین روز جشنواره فیلم فجر (چهارشنبه، 22 بهمن 1404) + جدول زمان بندی
به گزارش شهرآرانیوز، امروز (چهارشنبه، 22 بهمن 1404)، در هشتمین و آخرین روز از بیست وسومین دوره جشنواره فیلم فجر مشهد، سینما های هویزه و آفریقا با اکران 6 فیلم به استقبال علاقه مندان خواهند رفت. سینما آفریقا که امسال پذیرای اصحاب هنر، فرهنگ و رسانه است، امروز در 3 سانس، فیلم هایی از بخش مسابقه را به نمایش می گذارد: فیلم سینمایی خیابان جمهوری ساخته منوچهر هادی است که در این دوره جشنواره حضور دارد و تا این لحظه با اقبال بسیاری از سوی مردم همراه شده است. این فیلم یک درام اجتماعی است که به مسائل و معضلات مختلف اجتماعی می پردازد. فیلم مارون به کارگردانی ...
روز دهم جشنواره فجر؛ از موضوع پولشویی، تا دفاع مقدس و یک تراژدی واقعی
و مهیج نیست. امیر آقایی حسین مهری حسین محجوب خاطره اسدی امیرحسین صدیق و پانته آ پناهی ها بازیگران این اثر هستند. آندو روایت بلوغ زودهنگام یک نوجوان در دل دفاع مقدس فیلم سینمایی آندو که در سانس دوم از روز دهم جشنواره به نمایش گذاشته شد قصه ظفر، پسر بچه ای 12 ساله اصالتاً بختیاری و از عشایر لردگان است که پدرش خدابخش و برادرش خدارحم به همراه دیگر مردان ایل به جبهه رفته اند. چند ماهی است که از خدارحم خبری نیست. در همین حال، شهیدی را به لردگان می آورند و چون نام و نشانی ندارد، جهت شناسایی او، ابتدا به خانواده ظفر خبر می دهند و ... فریبا کوثری، علیرام نورایی ...
آن دو ؛ تلاشی برای بازگشت به ریشه های هویتی سینمای دفاع مقدس
به گزارش ایکنا؛ فیلم سینمایی آن دو به کارگردانی مرتضی رحیمی 20 بهمن در پردیس سینمایی رسانه و در بخش سودای سیمرغ جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد. این اثر تلاشی است برای بازگشت به ریشه های عاطفی و هویتی سینمای دفاع مقدس؛ تلاشی که از دل یک ادعای شریف آغاز می شود: ادای دین به شهدای ایل بختیاری و بازنمایی زندگی یکی از خردسال ترین شهدای تاریخ معاصر ایران، شهید 12 ساله ظفر خالدی . انتخاب چنین سوژه ای، در شرایطی که سینمای جنگ سال هاست میان کلیشه، اغراق و تکرار سرگردان مانده، به خودی خود می تواند حامل یک امید باشد؛ امید به اینکه روایت های کمتر شنیده شده و انسانی تر، جان تازه ای به این ژانر بدهند. ...
سینمای دفاع مقدس در آندو به ایستایی می رسد
خبرگزاری حوزه | نمایش آندو در بخش سودای سیمرغ جشنواره فیلم فجر، بار دیگر توجه ها را به مسیری جلب کرد که سینمای دفاع مقدس سال هاست در آن رفت وآمدی پر تردید دارد؛ مسیری میان نیت های شریف و نتیجه هایی که اغلب از رسیدن به مقصد بازمی مانند. فیلم مرتضی رحیمی با انتخاب سوژه ای خاص و کمتر پرداخته شده، به ظاهر قصد دارد از دایره روایت های تکراری فاصله بگیرد و به لایه ای انسانی تر و بومی تر از جنگ نزدیک شود؛ اما فاصله میان ایده و اجرا، همان شکافی است که آندو در عبور از آن ناتوان می ماند. مرکز ثقل روایت، زندگی کوتاه و سرنوشت تراژیک شهید نوجوان، ظفر خالدی است؛ پسری 12 ساله از ایل بختیاری که جنگ ...
نگاهی به فیلم سینمایی آن دو / فیلمی درباره جنگ، بی آنکه درگیرش شود
فیلم مرتضی رحیمی، با تکیه بر یک داستان واقعی و انتخاب قهرمانی کودک، تلاش می کند تصویری انسانی از جنگ ارائه دهد، اما در نهایت، اسیر محدودیت های ساختاری و اجرایی می شود. قصه فیلم درباره ظفر، پسر 12 ساله ای از عشایر بختیاری است که پس از بی خبری طولانی از برادرش خدارحم، راهی سفری می شود تا او را بیابد. این تصمیم، می توانست نقطه آغاز یک درام جاده ای تأثیرگذار باشد؛ سفری که در آن، کودک ناخواسته با واقعیت های خشن جنگ، فقدان و بلوغ زودرس روبه رو شود. اما فیلم، به جای تعمیق این مسیر، آن را ساده سازی می کند. یکی از مسائل اساسی اَن دو ، نبود ساختار حرفه ای در فیلمنامه است. روایت ...
سینمای متعهد در محک اجرا، نقدی بر اردوبهشت، کارواش و آن دو
تصنعی و فاقد حرارت یک مبارزه واقعی است و کشمکش اصلی در لابه لای توضیحات حقوقی گم می شود. فیلم به جای خلق یک تریلر اقتصادی مهیج که مخاطب را در چالش کشف و تعقیب شریک کند، به یک سمینار تصویری تبدیل شده است. این انتخاب، نه تنها باعث دل زدگی مخاطب عام می شود، بلکه از تاثیر آموزشی مورد نظر فیلم نیز می کاهد، زیرا اطلاعات بدون پوشش جذاب یک قصه خوب، به سادگی فراموش می شوند. کارواش ثابت می کند که داشتن پیام مهم، نیازمند بسته بندی هنرمندانه است. آن دو، تقلیل اسطوره به گزارش این فیلم که به زندگی و شهادت دو برادر می پردازد، در جایگاه حساس بیوگرافی و فیلم دفاع مقدس قرار دارد ...
روایت قصه ما و لاشخورهای دنیا از تاریخ 200 ساله ایران
به گزارش روابط عمومی سازمان فرهنگی اجتماعی ورزشی شهرداری یزد به مناسبت ایام الله دهه فجر برنامه قصه ما و لاشخورهای دنیا از 12 تا 21 بهمن ماه در خانه کتاب شهرداری یزد به اجرا در آمد این برنامه یک روایت جذاب تاریخی است که تاریخ 221 سال گذشته ایران را تا زمان دفاع مقدس و جنگ دوازده روزه در قالبی طنز و محاوره گونه ارائه می دهد. در این برنامه مخاطبان با وقایع تاریخی کشور ایران آشنا شده و شیوه روایت به گونه ای است که برای مخاطبان جذاب باشد. همچنین منابع این روایات تاریخی به مخاطبان معرفی می شوند تا علاقمندان بتوانند در این زمینه به صورت مستند مطالعاتی انجام دهند. ...
گزارشگری به جای قصه گویی: آفت مشترک کارواش ، اردوبهشت و سینمای تکراری دفاع مقدس
اثرگذاری دراماتیک لازم بازمی ماند. کارواش گام اول در انتخاب سوژه ای ضروری را محکم برداشته، اما برای پوست اندازی واقعی، سینمای ایران نیازمند قصه گویی قوی و احترام به هوش مخاطب است. دفاع مقدس، روایت های نخ نما شده حضور فیلم های ضعیف با موضوع دفاع مقدس در جشنواره ملی فیلم فجر، همواره پرسش برانگیز است. آیا صرف پرداختن به این موضوع، مجوز حضور می دهد یا این آثار تنها برای پر کردن جدول برنامه ها استفاده می شوند؟ فیلم مورد بحث، نمونه ای آشکار از این معضل است. این اثر هیچ ایده جدیدی ندارد و صرفاً کلیشه های فرسوده ژانر را تکرار می کند: نوجوانی شیفته جبهه، مخالفت خانواده ...
اردوبهشت ؛ فاجعه ای واقعی که زیر بار شلوغی روایت گم می شود
به گزارش گروه فرهنگ و هنر برنا؛ اردوبهشت با تکیه بر یکی از تلخ ترین اتفاقات واقعی سال های اخیر شروع می شود؛ غرق شدن هفت دختر نوجوان در اردوی مدرسه ای. فیلم از همان ابتدا تماشاگر را وارد بحران می کند و وعده یک درام جدی می دهد. اما هرچه جلوتر می رود، بین چند مسیر مختلف سرگردان می شود و در نهایت، بیشتر از آن که اثر تکان دهنده ای باشد، به فیلمی شلوغ و ناتمام تبدیل می شود. محمد داوودی برای اولین تجربه بلندش سراغ سوژه ای رفته که توانایی ایجاد حس آمیزی را در مخاطب دارد. حادثه قایق شوک آور است و پرده اول فیلم خوب کار می کند. پدر و مادری که دنبال دخترشان می گردند، بیمارستان ها، جواب های ...
آنچه در روز دهم جشنواره فجر چهل و چهارم گذشت | فیلم ها، حواشی و عکس های اختصاصی
احتمالاً برای هم فکرانش تأییدکننده است، اما برای مخاطبی که انتظار درام قوی و سینمای تأثیرگذار دارد، ناامیدکننده خواهد بود. این اپیدمی فیلم های مدعی جسارت اما خنثی شاید بارزترین وجه فیلم های دوره چهل و چهارم جشنواره فجر است! ( امتیاز 1 از 5 ) آندو کارگردان: مرتضی رحیمی ترکیب بازیگران: فریبا کوثری، علیرام نورایی، قدرت الله ایزدی، مالک حدپور سراج، آوا دارویت، اسرافیل علمداری و ... داستان فیلم، ادای دینی است به شهدای ایل بختیاری و بر پایه زندگی واقعی شهید نوجوان 12 ساله، ظفر خالدی شکل گرفته است. شهید خالدی یکی از خردسال ترین شهدای کشور است که در ...
روز سینمای اجتماعی
دهیم و یک چیز کاملا متفاوت تحویل می گیریم. اکران فیلم جشنواره کودک و نوجوان در فجر اما فیلم دوم، روز گذشته فیلم آندو به کارگردانی مرتضی رحیمی و تهیه کنندگی علیرضا سبط احمدی بود. ابتدا قرار بود فیلم خجستگانی که در جنگ ملاقات کرده ام به کارگردانی امیرشهاب رضویان در این سانس به نمایش دربیاید که به دلیل آماده نبودن فیلم از جشنواره کنار رفت، پس از آن عروسی چشمه فریدون نجفی جایگزین این فیلم شد اما با انصراف این فیلم از جشنواره فجر قرار شد در نهایت فیلم آندو در این سانس پرماجرای جشنواره اکران شود. آندو پیش از اینکه در چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درآید در ...
سه شنبه سینمایی کرمانشاه؛ از درام اجتماعی تا ایستادگی طبقه کارگر
منصوری یکی از نقش های کلیدی را ایفا می کند. نیم شب تمرکز خود را بر تجربه انسانی و فضای پراضطراب تهران در دل جنگ قرار داده و نخستین نمایش آن در جشنواره فیلم فجر خواهد بود. دختر پری خانم ؛ فانتزی وارونه یا طنز سطحی؟ فیلم دختر پری خانم به کارگردانی و نویسندگی علیرضا معتمدی اثری است با ادعای فانتزی و خلق جهانی آلترناتیو. داستان با وارونه کردن نقش های جنسیتی و ایجاد موقعیت های فانتزی آغاز می شود، اما به دلیل ضعف در چارچوب نظری و شخصیت پردازی، نتوانسته جهان داستانی منسجم و باورپذیر ایجاد کند. با وجود تلاش های تکنیکی مانند صداگذاری و گریم، فیلم بیشتر ...
انقلاب به روایت بچه ها
صحنه درگیری های خیابانی، با شجاعت تمام به مبارزان کمک می کند. این داستان شش ساعت جنگ خیابانی را به تصویر می کشد؛ شش ساعتی که به پیروزی مردم و نیروی هوایی می انجامد. تصویرگری های کتاب نیز با رویکردی واقع گرایانه، بر تأثیرگذاری روایت افزوده است. مجموعه قصه های انقلاب برای بچه ها و نوجوانان که به همت انتشارات مهرک روانه بازار نشر شد است، چیزی فراتر از چند کتاب مناسبتی است. این آثار نشان می دهند که تاریخ، اگر با احترام به مخاطب و با زبان قصه روایت شود، می تواند زنده، اثرگذار و ماندگار باشد. در چهل و هفتمین سالگرد پیروزی انقلاب، بازخوانی این مجموعه یادآور این نکته است که انقلاب اسلامی، نه فقط مجموعه ای از وقایع سیاسی، بلکه تجربه ای انسانی است که حتی کودکان و نوجوانان نیز در آن سهم داشته اند؛ سهمی که نادر ابراهیمی با صداقت و مهارت، آن را برای همیشه در قالب قصه ثبت کرده است. ...
روایت تنهایی و رؤیا در زندگی کوچک کوچک و خواب در پردیس چهارباغ اصفهان
زیبایی شناسی خاص او استوار است. با این حال، او اشاره می کند که این تمرکز شدید بر جهان درونی، گاه به بهای دور شدن از مخاطب عام تمام می شود.به باور این منتقد، زندگی کوچک کوچک با وجود قاب های چشم نواز و فضای هنری، در مرز تجربه گرایی افراطی قرار می گیرد و ارتباط روایی اش با تماشاگر محدود می شود. انتخاب قهرمان نوجوان نیز به دلیل فرم ایستا و فاصله عاطفی، لزوماً به نزدیکی بیشتر با مخاطب هدف منجر نشده است. تقی زاده نتیجه می گیرد که سینمای شخصی ثقفی، هرچند صادق و بصری است، اما برای بقا و تأثیرگذاری، نیازمند پیوندی روشن تر با مخاطب فراتر از حلقه های محدود جشنواره ای است. خواب ؛ تجربه ای متفاوت ...
مارون ؛ ایده ای بکر با اجرایی ناتمام
مارون با روایتی پرتعلیق از کشف یک توطئه خاموش در دل دانشگاه های آمریکا آغاز می شود و نوید یک درام متفاوت درباره شهید هدایت الله طیب را می دهد؛ اما فیلم در نیمه دوم، آن جا که باید به اوج برسد، از نفس می افتد و به گزارشی شتاب زده تقلیل می یابد. به گزارش خبرنامه دانشجویان ایران ؛ محسن تقیانی/// فیلم مارون به کارگردانی امیراحمد انصاری و محصول مؤسسه روایت فتح، تلاشی است برای بازخوانی زندگی شهید هدایت الله طیب؛ روایتی که از دل دانشگاه های آمریکا آغاز می شود و قرار است به خاکریزهای جبهه ختم شود. شهیدی که در دانشگاه فلوریدا مهندسی کشاورزی می خواند و هم زمان در یک شرکت تولید بذر و سموم ...
پُلی که ساخته نشد!
او را باور می کند. در پل ، موسی نسبت مشخصی با اتمسفر جنگ ندارد. تحول او نه از دلِ یک ضرورت باطنی، که به شکلی تحمیلی صورت می گیرد. وقتی در پایان فیلم، شخصیت تصمیم به بازگشت به جبهه می گیرد، پرسش اساسی مخاطب این است: چرا؟ . کدام تجربه زیسته در طول فیلم، این منطق کنش مندی را ساخته است؟ نبودِ این پاسخ نشان دهنده ضعف در قوس شخصیت است. کارگردانی و بازیگری: سایه ای از یک واقعیت از منظر فنی، کارگردانی محمد عسگری در هدایت بازیگران نتوانسته است به یکدستی لازم برسد. بازی ها فاقد آن آنی هستند که تماشاگر را با جهانِ درونی کاراکترها درگیر کنند. سینمای جنگ بیش از هر چیز به ...
بر سر دوراهی عشق و ایدئولوژی
داوود بیدل، نویسنده فیلم نامه سریال دو نیمه ماه درباره ماهیت این اثر گفت: ما به شکل گروهی کار کردیم، به این ترتیب که من سرپرست نویسندگان بودم و محسن پاکدامن و حسین بیدل (پسرم) نویسندگان فیلم نامه بودند و عماد احمدی همکار گروه. ایده اولیه در اتاق فکری که داشتیم، شکل گرفت. برای من روال این کار این گونه است که از شخصیت به قصه می رسم؛ یعنی شخصیت و موقعیت برایم جذاب است و در ادامه، موقعیت تبدیل به ایده و طرح می شود. وی ادامه داد: این داستان دارای قصه و درام و تخیل است، اما در دل کار واقعیت های تاریخی ای وجود دارد که آن ها را به قصه تبدیل کردیم. مثلاً منافقین، رفتارها و کارهایشان را ...
