خانه
سایر منابع:
با دوستان خود به اشتراک بگذارید
می پسندم
0
سایر خبرها
استقبال پرشور قمی ها از نیم شب / اسکورت به سانس فوق العاده رسید
خیابان یوسف آباد تهران و در نزدیکی دو بیمارستان می پردازد. نیم شب در ساختاری مستندگونه روایت می شود و در نیت و دغدغه قابل دفاع است و تلاش کرده گوشه ای از فداکاری های مردم ایران در ایام جنگ 12 روزه را به تصویر بکشد و روایتی پرامید از ایران و همدلی و انسجام ملی ارائه کند اما توانایی خلق موقعیت های تاثیرگذار دراماتیک را ندارد و داستان خود را بدون خلاقیت روایت می کند. نیم شب با آثار ماندگار و جذاب مهدویان نظیر ماجرای نیمروز فاصله بسیاری دارد و جدیدترین اثر او مخاطب را ذوق زده نمی کند. فیلم با وجود اینکه با یک حرکت کوبنده و با ریتمی تند و روایت چند داستان موازی کلید می خورد ولی هنوز به نیمه ...
جشنواره فجر به روزهای آخر رسید
...، روایت گر قصه واقعی در حوالی خیابان یوسف آباد تهران، با موضوع جنگ 12 روزه است که بازیگران آن از چهره های کمتر شناخته شده در حوزه سینما هستند و احسان منصوری، الناز ملک و یونس حران اف در آن ایفای نقش کرده اند. سانس 19 سینما آسیا اکران دیگری هم دارد؛ دختر پری خانوم ساخته علیرضا معتمدی یک فیلم فانتزی و از ژانر متفاوت است که در بخش مسابقه چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر حضور دارد. سینما شهر تماشا نیز فیلم های اردوبهشت به کارگردانی محمد داودی و گیس به کارگردانی محسن جسور در سانس های 16 و 18:30 را در برنامه اکران هفتمین روز جشنواره داشت. اردوبهشت نخستین ساخته ...
غبار میمون فیلمی که مخاطب را وادار می کند ابهام دنیای جاسوسی را در آغوش بکشد!
چیز همزمان در حال رخ دادن است و فرصتی برای نفس کشیدن وجود ندارد. هرچند طراحی صحنه، گریم و اجرای بازیگران به صورت تعمدی متفاوت است، چون برخی زیرلایه های قصه، نمایشی از دنیای ساختگی و فریبنده ای که سرویس های جاسوسی برای کنترل ذهن و رفتار افراد می سازند. فیلم با این رویکرد، مخاطب را وادار می کند تا لایه های ظاهری را کنار بزند و به عمق واقعی تقابل ها برسد. خط داستانی که در نگاه اول مبهم به نظر می رسد، در واقع لایه لایه و چندبعدی است؛ درست مانند پرونده های واقعی امنیتی که هیچ گاه همه چیز را یکجا رو نمی کنند. این ابهام، دعوتی است به تأمل بیشتر و بازخوانی دوباره فیلم، چیزی که در ...
چهار روایت از انسان، رؤیا و ایستادگی؛ پرده ای تازه از سینمای فجر در اصفهان
. اردوبهشت تصویری از تبدیل رنج به اراده است. فیلم نشان می دهد سوگ می تواند انسان را یا در خود فروببرد یا به نیرویی برای ایستادگی تبدیل شود. مسیر شخصیت اصلی، تنها یک مبارزه بیرونی نیست، بلکه سفری درونی برای حفظ کرامت و معنا در جهانی ناعادلانه است. روایت، تقابل میان ضعف انسانی و قدرت اخلاقی را برجسته می کند و نشان می دهد چگونه یک فرد معمولی می تواند در برابر فشارها، به نمادی از مقاومت بدل شود. فضای تلخ و واقع گرایانه اثر، مخاطب را با تجربه فقدان، تنهایی و امید روبه رو می کند و این پرسش را مطرح می سازد که عدالت، پیش از آنکه یک مفهوم اجتماعی باشد، تصمیمی شخصی و اخلاقی است. ...
افشای کارگردان مارون در جشنواره فجر: فیلمی که هنوز ساخته نشده، روی پرده رفت
به گزارش روابط عمومی رادیو صبا، هم زمان با برگزاری جشنواره فیلم فجر، برنامه هنرستان میزبان امیراحمد انصاری بود. این گفت وگو که با اجرای برنامه و حضور امین خرمی، خبرنگار سینمایی، انجام شد، به بررسی روند شکل گیری فیلم، تفاوت آن با آثار پیشین انصاری، چالش های سینمای سفارشی و وضعیت خاص تولید مارون اختصاص داشت. انصاری در ابتدای گفتگو درباره ورودش به پروژه توضیح داد: فیلمنامه از سوی آقای صاحبی، تهیه کننده و نویسنده اثر، به من پیشنهاد شد و آقای دکتر سیدمحمد حسینی نیز به عنوان مشاور فیلمنامه در کنار پروژه حضور داشتند. نسخه اولیه را که خواندم، از چارچوب قصه خوشم آمد و به تدریج تصمیم گرفتم ...
برنامه هفتمین روز نمایش فیلم های جشنواره فجر در قم/ از نیم شب تا اردوبهشت
دنبال حق خواهی خون دخترش است. حامد بهداد، شهرام حقیقت دوست، حدیث میرامینی، مرتضی ابلی، ستاره پسیانی و تورج الوند بازیگران این فیلم هستند. گیس تماشاگران پردیس سینمایی بازار شهر در سانس دوم این سینما به تماشای گیس ساخته محسن جسور می نشینند. جسور در سینمای حرفه ای کارش را به عنوان عکاس شروع کرد. او دو سال قبل با شکار حلزون در چهل ودومین جشنواره فیلم فجر حضور داشت و حالا در دومین تجربه کارگردانی خود، فیلم گیس را به قلم کاظم دانشی و موضوع بحران های یک پتروشیمی ساخته است. در خلاصه داستان فیلم گیس آمده است: در یکی از پتروشیمی های کشور، سیستم اولفین، قلب تپنده ...
دختر پری خانم ؛ نمادگرایی افراطی و روایت یک سویه
دختر پری خانم بیش از آن که یک فیلم باشد، سوگواره ای شخصی برای فقدانی قدیمی است؛ روایتی فانتزی که زیر بار نمادگرایی افراطی و نگاه یک سویه، از برقراری ارتباط با مخاطب بازمی ماند. به گزارش خبرنامه دانشجویان ایران ؛ محسن تقیانی/// علیرضا معتمدی با دختر پری خانم به جشنواره آمده است؛ فیلمی که بیش از آن که یک اثر سینمایی باشد، تلاشی شخصی برای گفت وگو با فقدانی قدیمی است. فقدان مادری که کارگردان در 22 سالگی و در یک تصادف از دست داده و حالا این غیاب، در قالب روایتی فانتزی و نمادین، به متن فیلم راه یافته است. اما مشکل از جایی آغاز می شود که فیلم، زیر بار این شخصی سازی افراطی، از ارتباط با ...
استقبال پرشور قمی ها از اکشن حاتمی کیا در ششمین شب جشنواره فیلم فجر
اجتماعی با تمرکز بر زندگی یک روحانی است که به همراه خانواده اش درگیر یک پرونده کودک ربایی می شود و ناخواسته در دل بحران های حاشیه شهر قرار می گیرد. این فیلم با بهره گیری از فیلمنامه ای منسجم و روایت خطی، تلاش می کند تصویری واقع گرایانه از مشکلات مناطق کم برخوردار ارائه دهد، رویکردی که نه به سیاه نمایی افراطی می انجامد و نه از بازنمایی تلخی های موجود چشم پوشی می کند. پرداخت متعادل به فقر، معضلات اجتماعی و زیست حاشیه نشینان از جمله ویژگی هایی است که نگاه کارگردان را قابل تأمل کرده است. ریتم مناسب روایت، شکل گیری زودهنگام بحران و حفظ کشش داستانی تا پایان، از دیگر ...
گزارشگری به جای قصه گویی: آفت مشترک کارواش ، اردوبهشت و سینمای تکراری دفاع مقدس
کارواش با پرداختن به سوژه ی داغ فساد اقتصادی و استفاده از چهره هایی مانند احمد مرادپور و امیر آقایی، حرکتی امیدبخش در سینمای ایران تلقی می شود. این فیلم قصد دارد همزمان با پاسخ به دغدغه ی معیشتی مردم، از تکرار کمدی های مبتذل و درام های تلخ فاصله بگیرد. ایده ی تبدیل پرونده های پیچیده ی اقتصادی به یک تریلر پلیسی-امنیتی، به خودی خود جذاب و به روز است. اما نقطه ضعف اصلی فیلم در پرداخت آن نهفته است. کارواش بیش از آن که یک درام منسجم باشد، شبیه به یک گزارش ژورنالیستی نمایشی عمل می کند که در آن، ارائه ی اطلاعات و افشاگری بر قصه گویی و شخصیت پردازی عمیق اولویت دارد. ریتم بسیار تند فیلم، که ...
سه شنبه سینمایی کرمانشاه؛ از درام اجتماعی تا ایستادگی طبقه کارگر
منصوری یکی از نقش های کلیدی را ایفا می کند. نیم شب تمرکز خود را بر تجربه انسانی و فضای پراضطراب تهران در دل جنگ قرار داده و نخستین نمایش آن در جشنواره فیلم فجر خواهد بود. دختر پری خانم ؛ فانتزی وارونه یا طنز سطحی؟ فیلم دختر پری خانم به کارگردانی و نویسندگی علیرضا معتمدی اثری است با ادعای فانتزی و خلق جهانی آلترناتیو. داستان با وارونه کردن نقش های جنسیتی و ایجاد موقعیت های فانتزی آغاز می شود، اما به دلیل ضعف در چارچوب نظری و شخصیت پردازی، نتوانسته جهان داستانی منسجم و باورپذیر ایجاد کند. با وجود تلاش های تکنیکی مانند صداگذاری و گریم، فیلم بیشتر ...
سینمای دفاع مقدس در آندو به ایستایی می رسد
منجر شوند. روایت، به جای آنکه مخاطب را وارد تجربه ای احساسی کند، بیشتر حالت گزارش گونه پیدا می کند؛ گویی فیلم به بازگویی یک ماجرا بسنده کرده و از تبدیل آن به تجربه سینمایی بازمانده است. در چنین شرایطی، حتی سوژه ای به این اندازه تکان دهنده نیز نمی تواند بار عاطفی خود را به طور کامل منتقل کند. ریتم یکنواخت، این ضعف را تشدید می کند. فیلم از آغاز تا پایان، تقریباً با یک ضرباهنگ پیش می رود و فاقد فراز و فرود جدی است. این یکنواختی باعث می شود لحظات حساس نیز در دل روایت گم شوند و تأثیر لازم را نگذارند. صحنه های مربوط به جنگ، بیشتر بر صدا تکیه دارند تا تصویر؛ شلیک ها و انفجارها شنیده می شوند ...
اردوبهشت ؛ وقتی قصه هست، اما سینما لنگ می زند
فیلمنامه این اثر، بر اساس یک حادثه واقعی نوشته شده، اما ادعای مستندنگاری ندارد و آگاهانه مسیر قصه گویی سینمایی را انتخاب می کند. مساله اصلی فیلم، میزان وفاداری به واقعیت نیست؛ چرا که مهم ترین ویژگی اردوبهشت همان فیلمنامه و تلاشش برای تبدیل یک تراژدی اجتماعی به روایت دراماتیک است. مشکل اصلی فیلم در مرحله اجرا و کارگردانی خود را نشان می دهد. اردوبهشت از لحن خام دستانه و آماتور رنج می برد و همین ضعف، بیشترین ضربه را به فیلم وارد می کند. اضافه گویی، ریتم کُند، تدوین شلخته و کش دار، فیلم را به اثری ملال آور تبدیل کرده و مخاطب را خسته می کند. محمد داوودی قصه و روایت را می ...
روز دهم جشنواره فجر؛ از موضوع پولشویی، تا دفاع مقدس و یک تراژدی واقعی
فیلم هستند. محور اصلی داستان اردوبهشت به حادثه غرق شدن تعدادی از دانش آموزان دختر در دریاچه پارک شهر تهران در سال 1381 بازمی گردد. این فیلم از فیلمنامه ای منسجم و قصه دار بهره می برد اما ریتم کند آن از جمله ضعف های اثر به شمار می رود که احتمال می رود در نسخه اکران عمومی اصلاح شود. انتهای پیام/ 121
غوطه ور ضدزن نیست/ سوژه ای ملتهب با اهتمام به آموزه های قرآنی ساخته شده است
فیلم ناتمام است و پایان بازی دارد. در حالی که پایان باز در سینمای اجتماعی به این معناست که سؤال اصلی فیلم پاسخ داده می شود و تنها یک سؤال فرعی بی پاسخ می ماند که به مخاطب واگذار می شود. در فیلم غوطه ور ، سؤال اصلی کاملاً پاسخ داده شده و تنها یک سؤال فرعی مطرح می شود که پاسخ آن، چه مثبت باشد و چه منفی، تفاوتی ندارد و به برداشت و خوانش مخاطب سپرده می شود. این امر موجب درگیر شدن مخاطب با فیلم و کشف معنا از سوی او می شود که خود لذت بخش است. حکمی ادامه داد: تلاش ما این بوده که فیلم غوطه ور تأویل پذیری پیچیده ای نداشته باشد و حرف هایی که قصد بیان آنها را داریم، در زیرمتن، قصه و منظر اثر ...
جشنواره فیلم فجر در گلستان روی ریل تنوع؛ معما، تاریخ و اکشن در یک روز
، دیگر اثر اکران شده در سینما عصرجدید بود. این درام عاشقانه، بازگشت مردی پس از 37 سال به زندگی همسری چشم انتظار را دستمایه روایت خود قرار می دهد.با وجود ایده ای احساسی و بازی بازیگرانی چون علیرضا شجاع نوری، سودابه بیضایی و ماهور الوند، فیلم در ساختار روایی با مشکلاتی چون ریتم کند، فقدان نقطه اوج و گره گشایی کم اثر مواجه است؛ مسائلی که باعث می شود ارتباط احساسی مخاطب با داستان به تدریج تضعیف شود. یک روز، چهار مسیر متفاوت ششمین روز جشنواره فجر در گلستان، نمونه ای فشرده از وضعیت امروز سینمای ایران بود؛ سینمایی که میان دغدغه های اجتماعی، روایت های اعتقادی، تجربه های فنی و تلاش ...
نگاهی به فیلم سینمایی کارواش/ آغاز خوب و پایان محافظه کارانه
در قالب سریال هایی چون آقازاده و خون سرد مخاطب پیدا کرده است. مرادپور با انتخاب شخصیت اصلی ای از دل سیستم اداری (کاوه، مامور اداره مالیات) می کوشد روایت فساد را نه از زاویه مجرم، بلکه از منظر کارمند درگیر حقیقت تعریف کند؛ انتخابی که در نقطه شروع، هوشمندانه و امیدوارکننده است. کاوه، مردی زخم خورده از فقدان یکی از همکاران نزدیکش، موتور محرک درام است. فیلم تلاش می کند این فقدان را نه صرفاً یک پس زمینه احساسی، بلکه عاملی برای شکل گیری یک اراده سخت و گاه افراطی نشان دهد. اینجاست که کارواش به درستی روی تعلیق سرمایه گذاری می کند؛ تعلیقی که از تضاد میان وظیفه اداری، تهدیدهای بیرونی و ...
هفتمین روز فیلم فجر قم؛ از نخستین کارگردانی داودی تا روایت جنگ 12 روزه مهدویان
ایران به شمار می آید. داودی پیش از این با نگارش آثاری چون قصر شیرین ، نگهبان شب و بی همه چیز موفق به دریافت سیمرغ بلورین بهترین فیلمنامه شده است. اردوبهشت با فیلمنامه ای از کاظم دانشی، به بازخوانی یکی از تلخ ترین حوادث دهه 80، غرق شدن هفت دختر دانش آموز در پارک شهر تهران می پردازد. حامد بهداد، شهرام حقیقت دوست، حدیث میرامینی و ستاره پسیانی از جمله بازیگران این فیلم هستند. در ادامه و در سانس دوم همین سینما، گیس ساخته محسن جسور به نمایش درمی آید. این فیلم که دومین تجربه کارگردانی جسور محسوب می شود، با فیلمنامه ای از کاظم دانشی، بحران ایجادشده در یک مجتمع پتروشیمی و پیامدهای اجتماعی و ...
سینمای متعهد در محک اجرا، نقدی بر اردوبهشت، کارواش و آن دو
تصنعی و فاقد حرارت یک مبارزه واقعی است و کشمکش اصلی در لابه لای توضیحات حقوقی گم می شود. فیلم به جای خلق یک تریلر اقتصادی مهیج که مخاطب را در چالش کشف و تعقیب شریک کند، به یک سمینار تصویری تبدیل شده است. این انتخاب، نه تنها باعث دل زدگی مخاطب عام می شود، بلکه از تاثیر آموزشی مورد نظر فیلم نیز می کاهد، زیرا اطلاعات بدون پوشش جذاب یک قصه خوب، به سادگی فراموش می شوند. کارواش ثابت می کند که داشتن پیام مهم، نیازمند بسته بندی هنرمندانه است. آن دو، تقلیل اسطوره به گزارش این فیلم که به زندگی و شهادت دو برادر می پردازد، در جایگاه حساس بیوگرافی و فیلم دفاع مقدس قرار دارد ...
کارواش / یادداشت های جشنواره 44 فیلم فجر (23)
به گزارش سینماخانه؛ کارواش می خواهد یک تریلر معمایی در خصوص مفاسد اقتصادی باشد اما به سبب افراط در بیان بی ظرافت مفاهیم در فیلمنامه، آنچنان موفق نیست. فیلمنامه میان انتخاب پیش برد درام و یا توضیح پیام ها دومی را به خصوص در یک سوم پایانی اثر بر می گزیند و این موضوع به همراه نوع بازی کلیشه ای کاراکترها به ویژه حسین مهری و حسین محجوب باعث می شود تا حرف های مهم، جنبه های شعار و اخلاق مدارانه به خود بگیرند و مخاطب را دلزده و پس برانند. تلاش سازندگان برای ساختن چنین فیلمی قابل تقدیر است اما سینما نه فقط کوششی برای انتقال مفاهیم به صورت رو و مستقیم، بلکه نیازمند ساخت و پرداخت آن مفهوم در چارچوب ...
شهرداری علیه شهرداری در روز دهم جشنواره
به جمع ستارگانش و سوژه خوب سیاسی و اجتماعی اش، مخاطبان بسیاری را به تماشا مشتاق کرد، اما به محض آنکه روی پرده رفت، لحظه به لحظه تماشاگر را از ادامه داستان و اشتیاق اولیه اش دور کرد. نخستین ضعف جدی این فیلم را می توان فیلمنامه آن دانست چراکه داستان در بیشتر موقعیت ها یا با کلیشه پیش می رود یا با افسانه ها. روایت فاقد ساختار منسجم است و فراز و فرودهای داستانی کاملا به شکل تصنعی و سردرگم به تصویر کشیده می شوند. کارواش علیرغم تمام تلاش هایش برای خلق لحظات اثرگذار و ماندنی نه در ایجاد تعلیق های داستانی موفق ظاهر شد و نه خلق صحیح بحران ها. نقطه ضعف دیگر این اثر حول محور دیالوگ ...
تحلیل و بررسی فیلم آن دو ؛ ادای دینی که به دل نمی نشیند!
...، شخصیت پردازی و هدایت بازیگران، باعث شده اثر نهایی نتواند حتی بخشی از آن ظرفیت را محقق کند. این فیلم بیشتر شبیه به یک گزارش مصور زیبا اما فاقد روح است. تلاش برای وفاداری به ظواهر (لهجه، لباس، لوکیشن) نتوانسته جای خالی یک قصه گویی قدرتمند و کارگردانی مسلط را پر کند. مخاطب در نهایت با تصاویری زیبا و اطلاعاتی درباره یک شهید مواجه می شود، اما هرگز در عمق تراژدی و شکوه آن زندگی شریک نمی شود. آن دو می توانست ادای دینی شایسته باشد، اما به نتیجه ای ناتمام تبدیل شده است. این فیلم درس بزرگی برای سینماگران است که داشتن سوژه قوی، تنها شروع راه است و موفقیت در گرو اجرای فنی و هنری در سطحی هم تراز با آن سوژه است. ...
نگاهی به فیلم رقص باد از سیدجواد حسینی | سردرگم در روایت
به گزارش شهرآرانیوز ، فیلم رقص باد به کارگردانی سیدجواد حسینی و تهیه کنندگی ابوالفضل صفری که در بخش مسابقه چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر حضور دارد، یک داستان عاشقانه در سواحل جنوب را بازگو می کند، اما در فیلمنامه و روایت دچار ضعف هایی است که مخاطب را در مدت تماشای این اثر سردرگم می کند. داستان این فیلم از سفر یک مرد میانسال به جنوب کشور آغاز می شود؛ سفری که قرار است یادآور عشقی قدیمی باشد و روز های جوانی را به یاد آورد، اما در ادامه خاطراتی از گذشته گریبانش را می گیرد. لحظات فیلم عموما در شرایطی خنثی و بدون هیچ حسی به تصویر کشیده می شود، اما این خلاء احساس در برخی سکانس ...
گیس؛ در آتش داستان های بی ریشه
به گزارش خبرنگار سرویس فرهنگی اجتماعی خبرگزاری رسا ، سینمایی که از دغدغه های جامعه برمی خیزد، پر از نیت های قابل احترام است. گیس به کارگردانی محسن جسور، با دستمایه قرار دادن فاجعه ای انسانی و صنعتی چون انفجار پالایشگاه، وعده ی روایتی تکان دهنده و متعهد را می دهد. اما میان وعده و وعید، فاصله ای است که گاه یک اثر سینمایی در آن گم می شود. این فیلم متأسفانه، با وجود تمام سر و صدا و هیاهوی بصری، در نهایت اثری است خالی از هسته ی روایی منسجم؛ همچون انفجاری مهیب که تنها دود از آن برمی خیزد و خرابی اش را به وضوح نمی توان دید. مشکل از پایه های فیلمنامه آغاز می شود. داستان به جای آنکه بر محور ...
نگاهی به فیلم سینمایی آرامبخش/ جسارتی که به درام تبدیل نمی شود
شبیه بیانیه اند؛ انگار فیلم نگران است مبادا پیامش به قدر کافی منتقل نشود. همین مسئله باعث می شود رابطه ی مخاطب با فیلم از همراهی به شنیدن توضیح تغییر کند. تماشاگر قرار نیست فقط بفهمد شخصیت چه می خواهد؛ باید آن را حس کند، و این حس فقط از دل کنش و تضاد ساخته می شود، نه از دیالوگ های تأکیدی. در سطح اجرا، ضعف های فنی هم به این مشکلات دامن می زنند. دکوپاژ اغلب بی تصمیم است؛ قاب ها نه حامل معنا هستند و نه به تنش کمک می کنند. میزانسن ها کارکرد دراماتیک مشخصی ندارند و دوربین بیشتر ناظر منفعل است تا عنصر فعال روایت. گریم الناز شاکردوست نیز ناپایدار و ناهماهنگ به نظر می رسد و پیوستگی بصری شخصیت ...
گیس ؛ اثری که ظرفیت درام صنعتی را فدای پراکندگی روایی کرد
گیس با تکیه بر یکی از ملتهب ترین رخدادهای صنعتی سال های اخیر، می توانست روایتی قهرمان محور و الهام بخش از توان متخصصان داخلی باشد؛ اما ضعف فیلمنامه و سردرگمی در تمرکز روایی، این سوژه طلایی را به فرصتی از دست رفته در سینمای صنعتی ایران تبدیل کرده است. به گزارش خبرنامه دانشجویان ایران ؛ محسن تقیانی/// فیلم گیس به کارگردانی محسن جسور مصداق روشن هدررفت یک سوژه طلایی است؛ سوژه ای که اگر تنها به درستی روایت می شد، می توانست به یکی از درخشان ترین درام های صنعتی سینمای ایران بدل شود. آتش سوزی پتروشیمی مارون ماهشهر در سال 1402 و بازسازی شگفت انگیز آن به دست مدیرعامل جوان و مهندسان متخصص ...
آرامبخش خواب آور سعید زمانیان در جشنواره فجر؛ طوفانی علیه بنیادهای خانواده!
به گزارش خبرنگار فرهنگ وهنر خبرگزاری دانشجو، فیلم آرام بخش نخستین تجربه بلند سعید زمانیان در مقام کارگردان، با بازی الناز شاکردوست، حسن پورشیرازی و صابر ابر، در چهل وچهارمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد؛ اثری که می کوشد روایتی زنانه، جسور و ساختارشکن ارائه دهد، اما در عمل گرفتار ضعف های جدی در فیلمنامه، اجرا و منطق روایی می شود. شروعی معمولی، مسیری خسته کننده فیلم آغاز متوسطی دارد؛ نه آن قدر بد که مخاطب را پس بزند و نه آن قدر گیرا که امیدی جدی برای ادامه مسیر بسازد. اما هرچه روایت جلوتر می رود، ریتم کند و فقدان کشش درام، میل تماشاگر برای همراهی با داستان را کاهش می ...
"زنده شور"؛ درام اجتماعیِ ملتهب و تأثیرگذار
خود عملاً پرستاره ترین فیلم این دوره از جشنواره محسوب می شود و شاهد بازی خوب دیگری از سوی بهرام افشاری در نقش نماینده دادستان در این اثر هستیم، ضمن آن که نمی توان از نقش آفرینی بسیار خوب شبنم مقدمی در یک سوم پایانی فیلم هم غافل شد. از ایراداتی که برخی منتقدین به این فیلم وارد دانسته اند، یکی بحث شلوغ بودن بیش از حد صحنه و تعدد شخصیت های فرعی داستان است که البته وجود برخی از آن ها کمک چندانی به روند قصه نمی کند به نحوی که حذف آن ها نیز لطمه ای به بار دراماتیک فیلم وارد نمی سازد. "زنده شور" از جمله فیلم هایی است که از همان آغاز، مخاطب را با خود درگیر کرده و روایت قصه ای را ...
زندگی کوچک، رسالت بزرگ و قایقی بر آب، گذری بر سه جهان سینمایی
، تلاشی است برای ارتقای داستان به سطحی فراتر از یک درام ساده خانوادگی. این جسارت در فرم، همزمان بزرگ ترین نقطه قوت و ضعف اثر است. فیلم در خلق فضایی یکدست و روان موفق عمل می کند و موسیقی نیز در تکمیل این فضا نقش دارد. با این حال، این مسیر دشوار نیازمند مهارتی است که فیلم به طور کامل به آن دست نمی یابد. بازی ها گاه به سمت تصنع می گرایند و دیالوگ ها آن قدر کتابی می شوند که گاهی از پس زمینه روستایی و شخصیت کودک فاصله می گیرند. در نهایت، فیلم بیشتر به ارائه ی مجموعه ای از تصاویر شاعرانه و احساسات مجرد می ماند تا یک قصه منسجم با تکامل شخصیت. زندگی کوچک کوچک یک اثر کامل و بی عیب ...
زندگی کوچک کوچک در حد ادعا متوقف می ماند
به گزارش ایکنا، فیلم سینمایی زندگی کوچک کوچک به کارگردانی امیرحسین ثقفی 18 بهمن در یکی از سانس های جشنواره چهل وچهارم فیلم فجر در پردیس ملت به نمایش درآمد؛ نمایشی که واکنش سرد و بی تفاوت مخاطبان و اهالی رسانه را به دنبال داشت. فیلم از همان ابتدا با ریتمی کند و فضایی بسته وارد می شود و به جای آنکه مخاطب را با خود همراه کند، نوعی فاصله و دلزدگی ایجاد می کند. این فاصله نه حاصل پیچیدگی اندیشمندانه است و نه نتیجه جسارت فرمی، بلکه بیشتر به ناتوانی اثر در برقراری ارتباط اولیه بازمی گردد. تماشاگر در طول زمان نمایش، مدام منتظر اتفاق یا کشف تازه ای می ماند که هرگز رخ نمی دهد. همین انتظار بی سرانجام ...
