خانه
سایر منابع:
با دوستان خود به اشتراک بگذارید
می پسندم
0
سایر خبرها
گزارشگری به جای قصه گویی: آفت مشترک کارواش ، اردوبهشت و سینمای تکراری دفاع مقدس
موفقیت نشان می دهد تمرکز بیشتر بر بستر روان شناختی شخصیت ها می توانست نتیجه ی بهتری ایجاد کند. در نهایت، کارواش پروژه ای بلندپروازانه اما نیمه کاره است. این فیلم در میانه ی راه یک تریلر جذاب و یک مستند نمایشی گیر کرده و به دلیل تکیه بر شعار و تحمیل پیام، از اثرگذاری دراماتیک لازم بازمی ماند. کارواش گام اول در انتخاب سوژه ای ضروری را محکم برداشته، اما برای پوست اندازی واقعی، سینمای ایران نیازمند قصه گویی قوی و احترام به هوش مخاطب است. دفاع مقدس، روایت های نخ نما شده حضور فیلم های ضعیف با موضوع دفاع مقدس در جشنواره ملی فیلم فجر، همواره پرسش برانگیز است. آیا صرف ...
اردوبهشت ؛ فاجعه ای واقعی که زیر بار شلوغی روایت گم می شود
به گزارش گروه فرهنگ و هنر برنا؛ اردوبهشت با تکیه بر یکی از تلخ ترین اتفاقات واقعی سال های اخیر شروع می شود؛ غرق شدن هفت دختر نوجوان در اردوی مدرسه ای. فیلم از همان ابتدا تماشاگر را وارد بحران می کند و وعده یک درام جدی می دهد. اما هرچه جلوتر می رود، بین چند مسیر مختلف سرگردان می شود و در نهایت، بیشتر از آن که اثر تکان دهنده ای باشد، به فیلمی شلوغ و ناتمام تبدیل می شود. محمد داوودی برای اولین تجربه بلندش سراغ سوژه ای رفته که توانایی ایجاد حس آمیزی را در مخاطب دارد. حادثه قایق شوک آور است و پرده اول فیلم خوب کار می کند. پدر و مادری که دنبال دخترشان می گردند، بیمارستان ها، جواب های ...
روز دهم جشنواره فجر؛ از موضوع پولشویی، تا دفاع مقدس و یک تراژدی واقعی
تاریخ دفاع مقدس ارجاع می دهد. اردوبهشت نخستین تجربه کارگردانی محمد داودی در جشنواره فجر سومین فیلم اکران شده اردوبهشت به کارگردانی محمد داودی بود. این اثر نخستین تجربه کارگردانی داودی به شمار می رود که پیش از این نویسندگی آثاری چون قصر شیرین نگهبان شب و بی همه چیز را در کارنامه خود دارد و برای فیلم های قصر شیرین و بی همه چیز موفق به دریافت سیمرغ بهترین فیلمنامه شده است. فیلمنامه اردوبهشت را محمد داودی به همراه کاظم دانشی نوشته است. حامد بهداد شهرام حقیقت دوست حدیث میرامینی مرتضی ابلی ستاره پسیانی تورج الوند اصغر همت و علیرضا خمسه بازیگران این ...
سه شنبه سینمایی کرمانشاه؛ از درام اجتماعی تا ایستادگی طبقه کارگر
اقتصادی و اجتماعی به تصویر بکشد و مخاطب را با تجربه ای ملتهب و تأمل برانگیز مواجه کند. داودی با انتخاب ساختار ساده و روان، روایت را بدون افراط در جلوه گری به پیش می برد و تضادها و درگیری های میان شخصیت ها، از جمله شاه مهدی با شهردار و رییس بیمارستان، به خوبی شکل گرفته و فیلم 130 دقیقه ای را به تریلری جذاب و پرتعلیق تبدیل کرده است. بازیگرانی چون حامد بهداد و ستاره پسیانی با اجرای حدنگهدار خود، به روایت باورپذیری کمک کرده اند و تهیه کنندگی کاظم دانشی نیز نقش موثری در جهت دهی خلاقانه فیلم داشته است. گیس ؛ روایت ایستادگی طبقه کارگر فیلم گیس به کارگردانی محسن ...
روز سینمای اجتماعی
...: به خانواده های داغدار حوادث اخیر تسلیت می گویم. فیلمنامه کارواش از این نظر برای من جذاب بود زیرا مسئله مهمی دارد و جزو مسائلی است که به مردم و دغدغه مردم مربوط می شود. نعمتی در پاسخ به این پرسش که فیلم به شخص یا پرونده خاصی اشاره دارد، عنوان کرد: هدف ما این بود که به ریشه های پولشویی بپردازیم و شخص یا پرونده خاصی مدنظر ما نبود. من با حدود 50 حقوقدان و اقتصاددان مشورت کردم و خیلی از دیالوگ ها را از زبان خود این افراد شنیده بودم. نگارش فیلمنامه دو سال زمان برد زیرا تحقیقات گسترده ای داشت. مرادپور اظهار کرد: ما به جای اینکه افراد را نشانه بگیریم، سعی کردیم چرخه پولشویی و عادی شدن این ...
حال خوب زن ، فیلمی جسورانه با ملودرامی روانشناختی از عمیق ترین روابط زناشویی
علاقه ای که به سارا دارد همان ابتدای رابطه منصرف می شود و می گوید همسرش را دوست دارد. روایت فیلم، بیشتر تمرکز خود را بر مسائل روانی و احساسی سارا و اثرات آن بر زندگی مشترک گذاشته است و در این مسیر، مخاطب با دغدغه های واقعی زوج های مدرن و فشارهای ناشی از توقعات اجتماعی و فرهنگی مواجه می شود. با این حال، فیلم در برخی بخش ها ضعف هایی در نمایش فرآیند درمان و مشاوره علمی دارد؛ اگرچه در فیلم چندین بار به نقش مشاوره و دارو در بهبود شرایط سارا اشاره می شود، اما این فرآیند تنها یک بار در صحنه ها نشان داده شده و از قوت اثر کاسته است. در فیلم، مشاور تنها به عنوان یک صدا یا یک نام در ...
کافه سلطان ؛ روایت غیرمستقیم یک بحران همراه با عشق و منازعه عقلانیت نسلی
که می داند چه زمانی در را باز بگذارد و چه زمانی زمین را ارزان ندهد. فیلم کافه سلطان ساخته مصطفی رزاق کریمی، بیش از هر چیز نمونه ای گویا از شکاف میان توانایی های یک فیلمساز کلاسیک گرا و محدودیت هایی است که از دل مضمون محوری و نگاه ایدئولوژیک بر اثر تحمیل می شود. این فیلم، که در ظاهر قصد روایت یک ملودرام اجتماعی-خانوادگی را دارد، در عمل به اثری دوپاره بدل می شود؛ فیلمی که نیمه اول آن نوید یک قصه گویی روان، خوش ساخت و مخاطب پسند را می دهد، اما در نیمه دوم زیر بار احساسات گرایی افراطی و پیام محوری گل درشت، تعادل خود را از دست می دهد. رزاق کریمی در نیمه ابتدایی کافه سلطان نشان ...
شهرداری علیه شهرداری در روز دهم جشنواره
داشتن المان های قوی، در ایجاد ارتباط عاطفی با مخاطب موفق نبوده است. فیلمنامه نتوانسته عمق تراژدی و معصومیت موجود در این سفر را استخراج و به درستی پردازش کند. روایت، بیشتر گزارش گونه و سطحی پیش می رود و کمتر به ژرفای عواطف شخصیت اصلی و اطرافیانش می پردازد. تعدادی از منتقدین و فعالان رسانه از یک تا 5 ستاره، نظر و امتیاز خود را نسبت به این اثر ثبت کردند. فیلم سانس سوم روز دهم جشنواره فیلم سینمایی اردوبهشت به کارگردانی محمد داودی و تهیه کنندگی محمد احمدی و کاظم دانشی است که با ژانری اجتماعی یکی از وقایع تلخ دهه80 یعنی غرق شدن 7 دختر دانش آموز به همراه قایقران در ...
بیلبورد ؛ تقلید قلابی از هیجان وارداتی
(Clich s) آشنا و تکرارشده در سینمای هیجان انگیز غربی—بدون هیچ بومی سازی خلاقانه ای— استفاده می کند. این الگوبرداری سطحی باعث می شود مخاطب، گام به گام، جلوتر از شخصیت ها حرکت کند و هیچ غافلگیری (Plot Twist) یا کشف حقیقت (Revelation) معناداری را تجربه نکند. حادثه ی محرک داستان— ربایش دختربچه ی شخصیت اصلی— که باید موتور محرکه ی یک تریلر روان شناختی (Psychological Thriller) قدرتمند باشد، آنچنان با ضعف زمینه چینی عاطفی (Emotional Setup) و شخصیت پردازی روبروست که هرگز به یک مخاطره ی حیاتی (Stakes) برای مخاطب تبدیل نمی شود. ما دل سوزی عمیقی برای سرنوشت این کودک احساس نمی کنیم، زیرا پیش از وقوع حادثه، هیچ ...
امیدوارم قلم خبرنگاران اردوبهشت را به توقیف نکشاند+فیلم
حقیقی است، این حادثه در اردوبهشت اتفاق افتاد اما فیلم برای فصل زمستان بود. در فیلم هفت نفر از دست رفتند و اما در واقعیت این طور بود که 6 دختر جان خود را از دست دادند. مساله داستانی بود که منجر به حق خواهی طبقه ای شد که همواره ساکت نگه داشته شده است. کارگردان فیلم اردوبهشت در پاسخ به سوال دیدگاه جناحی در فیلم، بیان کرد: قصه برای سال 1381 بود و ربطی به جناح خاصی ندارد. در آن زمان حاکمیت دست گروه اصلاح طلب بود و ما گریزی از این ماجرا نداشتیم و اینکه شهرداری مخاطب بود رشادت و ایثاری می خواهد که امیدوارم دیگران از آن بیاموزند. همیشه داستانم درباره اجرا نشدن عدالت است ...
رضا عطاران در خواب مسیر تازه ای می پیماید
به گزارش ایکنا، فیلم سینمایی خواب به کارگردانی مانی مقدم، در نهمین روز جشنواره فیلم فجر و در پردیس سینمایی ملت روی پرده رفت و به عنوان نخستین فیلم آن روز، آرام و بی هیاهو وارد میدان رقابت شد. این فیلم از همان ابتدا نشان می دهد که قرار نیست با اثری پر زرق و برق یا متکی بر شوک های روایی روبه رو باشیم. خواب مسیری آرام، درونی و تأمل برانگیز را انتخاب می کند و مخاطب را به سفری ذهنی می برد که بیش از آن که بیرونی باشد، ریشه در لایه های پنهان روان انسان دارد. فیلم تلاش می کند تماشاگر را نه با حادثه، بلکه با فکر درگیر کند. نکته مهم درباره خواب این است که بدون ادعای صریح دینی بودن، به مفهومی ...
نقد فیلم طاعون / طاعونی برای پسران نوجوان
فرارو- اخیرا اکران فیلم سینمایی طاعون در سینماهای جهان آغاز شده است. به گزارش فرارو، در نگاه اول ممکن که مخاطب این تصور را داشته باشد که قصه درباره بیماری طاعون است. نام فیلم شاید یادآور بیماری باشد اما این فیلم یک تریلر روان شناختی که به یکی از مهم ترین دوران زندگی پسران یعنی نوجوانی می پردازد. دورانی که در آن هر کس تلاش می کند توسط دیگران پذیرفته شود. فیلم ابتدا به سال 2003 و یک اردوگاه پسرانه واترپلو می رود، جایی که در ظاهر محل نظم و رفاقت است اما خیلی زود به میدانی خشن برای نبرد و بقا تبدیل می شود. قهرمان داستان، بن پسری کم حرف و حساس تلاش می کند تا در برابر گروهی از ...
چرا سه فیلم سقف ، آرام بخش و خواب نتوانستند مخاطب را قانع کنند؟ *محمد تقی زاده
از زندگی شخصیت اصلی (با بازی رضا عطاران) آغاز می شود و تا نزدیک به نیمی از مدت زمان خود، تمام تلاشش را می کند تا مخاطب را قانع کند که این صحنه ها، صرفاً خواب و کابوس هستند. عنوان فیلم نیز ابزاری برای تقویت این فریب است. اطلاعات به صورت عمدا قطره چکانی و گمراه کننده ارائه می شوند تا راز اصلی که همان تأثیر داروهای روان گردان است پنهان بماند. این ابهام ساختگی به جای ایجاد تعلیق هنرمندانه، مخاطب را در موقعیتی غیرمنصفانه قرار می دهد. هنگامی که حقیقت آشکار می شود، مخاطب احساس می کند قربانی یک بازی طولانی شده است، نه اینکه در یک کشف دراماتیک همراهی شده باشد. این استراتژی، اعتماد بیننده به ...
نقد علمی فیلم خواب ، رؤیا به مثابه مکانیسم دفاعی روان
.... از نگاهی جامعه شناختی، خرده روایت همکاران باج خواه که منجر به تعلیق مجتبی می شود، نشان می دهد نظام اجتماعی چقدر در برابر هر گونه انحراف از واقعیت پذیرفته شده، واکنش سرکوب گرانه نشان می دهد. اخراج او از کار، استعاره ای از طرد از جامعه بهنجار است. حتی صحنه به ظاهر هذیانی قتل آهو و آتش زدن ماشین بدون جنازه از منظر روان کاوی، می تواند نماد نهایی شدن فرآیند فروپاشی واقعیت آزمایی باشد. ذهن مجتبی، برای حفظ سازه خیالی خود، دست به حذف نمادین عامل تهدید (آهو به عنوان بخشی از خودِ آرمانی ش) می زند، بی آنکه بتواند این عمل را در دنیای فیزیکی کامل کند. بنابراین، پایان بندی فیلم در بیمارستان ...
انقلاب به روایت بچه ها
جوان آنلاین: دهه فجر فرصتی است برای بازخوانی روایت هایی که انقلاب را از نگاه مردم عادی و به ویژه بچه ها بازگو می کنند. نادر ابراهیمی در مجموعه قصه های انقلاب برای بچه ها و نوجوانان تاریخ را از دل خاطرات واقعی بیرون می کشد و آن را در قالب قصه هایی ساده، صمیمی و تأثیرگذار به نسل جدید می سپارد. دهه فجر یک واقعه تاریخی است؛ نقطه ای که امید، جسارت و اراده جمعی مردم ایران در آن به اوج رسید. با گذشت دهه ها از آن روز، یکی از مهم ترین پرسش های فرهنگی همچنان باقی است؛ چگونه می توان انقلاب اسلامی را برای نسل کودک و نوجوان روایت کرد؛ نسل هایی که نه آن روز ها را دیدند و نه تجربه مستقیمی از فضای ...
معرفی فیلم اردوبهشت ؛ تلاش قابل قبولی که از واقعیت دور شد!
آسیانیوز ایران؛ سرویس فرهنگی هنری: وقایع تلخ تاریخی گاهی چنان عمیق هستند که سال ها بعد نیز در یاد و خاطر جامعه باقی می مانند. یکی از این وقایع، حادثه غم انگیز غرق شدن هفت دانش آموز در دریاچه پارک شهر تهران در 14 اردیبهشت 1381 است. این رویداد دردناک، اکنون پس از بیش از دو دهه، دستمایه ساخت فیلم سینمایی اردوبهشت قرار گرفته است. فیلمی که در بخش مسابقه چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر حضور دارد و توجه بسیاری را به خود جلب کرده است. اردوبهشت نخستین تجربه کارگردانی محمد داودی است؛ فیلمنامه نویسی که نامش با آثاری چون قصر شیرین ، نگهبان شب و بی همه چیز گره خورده و سیمرغ بهترین فیلمنامه را ...
قایق سواری در تهران یک کمدی دلچسب
، روایتی ساخته که بیش از هر چیز بر جذابیت موقعیت ها و ریتم روایت تکیه دارد. قایق سواری در تهران فیلمی است که مخاطب را درگیر پیچیدگی های فرساینده نمی کند، بلکه با لحنی روان و دلنشین، او را با خود همراه می کند. نتیجه، اثری است سرگرم کننده که تماشاگر پس از پایان آن، با حال وهوایی خوش از سالن سینما خارج می شود؛ تجربه ای که در میان آثار پرتنش این سال ها، غنیمت به نظر می رسد. 100 دقیقه سرگرمی جشن دلتنگی تهران دوست داشتنی ! سرخوشی در تهران بار دیگر شهری که دوست می داشتم ...
پیش بینی از انتخاب بهترین فیلمنامه های فجر 44
متفاوتش به روابط و تجربه زنانه، مورد توجه قرار گرفته است. در میان آثار با چشم انداز بین المللی، فیلمنامه بابک خواجه پاشا برای سرزمین فرشته ها به عنوان متنی مطرح شد که در صورت پخش و معرفی مناسب، می تواند فراتر از بازار داخلی دیده شود. و در نهایت، اسکورت با فیلمنامه یوسف حاتمی کیا، به عنوان یک تلاش جدی در ژانر اکشن، نشان داد روایت قصه برای مخاطب به اندازه کارگردانی مناسب صحنه های اکشن، اهمیت دارد و می تواند تعلیق ایجاد کند. فیلمنامه پیمان قاسمخانی برای قایق سواری در تهران بیش از هر چیز به پشتوانه تجربه نویسنده و البته کارگردانی چهره ای مانند رسول صدرعاملی دیده شد؛ تجربه ای که سال ها در کمدیِ موقعیت و دیالوگ محور شکل گرفته و این بار هم تلاش کرده بدون اتکا به شوخی های مصرفی، حال وهوایی روان و سرراست بری مخاطب ایجاد کند. انتهای پیام/ ...
بهترین فیلم های تک لوکیشن هیجان انگیز
تبدیل می شود. فضای محصور و کلاستروفوبیک این آثار، حس همذات پنداری با شخصیت ها را چند برابر می کند و مخاطب احساس می کند خودش نیز در همان مکان گیر افتاده است. علاوه بر این، فیلم های تک لوکیشن معمولاً با بودجه های کمتری ساخته می شوند که این امر به فیلم سازان مستقل فرصت می دهد تا خلاقیت خود را به نمایش بگذارند. این ژانر اثبات می کند که داستان سرایی قوی و کارگردانی هوشمندانه از هر جلوه ویژه گران قیمتی ارزشمندتر است. ام. نایت شیامالان در این اثر ترسناک، خانواده ای را در یک کلبه دورافتاده به تله می اندازد. چهار غریبه مرموز از آن ها می خواهند برای نجات جهان، تصمیم غیرقابل تصوری ...
نبض جشنواره در دست مردم
عرض نگاه متفاوت پدر و مادر خانواده به عنوان نسل قدیمی تر جامعه و پسر و عروس خانواده به عنوان نسل جدید به مسائل و آدم های جنگ زده است؛ اما در پایان تکلیف مخاطب روشن نمی شود که کدام نگاه درست و نیاز امروز جامعه است. حاشیه در متن جشنواره فیلم حاشیه به کارگردانی محمد علیزاده فرد از دیگر آثار برگزیده از نگاه مردمی در جشنواره امسال است که سیدمرتضی محمودی، نماینده مردم تهران و سخنگوی کمیسیون امور داخلی کشور و شوراهای مجلس نیز در گفت وگو با خبرنگار خانه ملت، این فیلم را یکی از فیلم های خوب جشنواره چهل و چهارم و نزدیک به زندگی مردم معرفی کرد که هم قصه خوبی دارد و این قصه خوب هم ...
پاسداشت فرهنگ عامه با رونمایی از کتاب ما، ورای قصه ها در سرخه
میان گذشته و حال باشد؛ پلی که مخاطب را با ریشه های فرهنگی و روایت های ارزشمند فرهنگ عامه پیوند می دهد و زمینه ساز تداوم این میراث گران بها برای نسل های آینده خواهد بود. گفتنی است، کتاب ما، ورای قصه ها به روایت برخی داستان های فولکلور و شفاهی می پردازد که سینه به سینه منتقل شده اند و سپس با رویکردی تحلیلی و نمادشناسانه، لایه های پنهان این قصه ها را واکاوی می کند. نویسنده در این اثر می کوشد نشان دهد قصه پردازی گذشتگان صرفاً برای سرگرمی نبوده، بلکه ریشه در تجربه های زیسته مردم هر منطقه داشته است؛ رویکردی که مخاطب را با رهیافت هایی نوین در حوزه های ادبیات، جامعه شناسی، روان شناسی و قوم شناسی آشنا می سازد. در پایان این مراسم، از نویسنده اثر تجلیل و قدردانی به عمل آمد. ...
نگاهی به فیلم کافه سلطان ساخته مصطفی رزاق کریمی/ عشق، جنگ و ایدئولوژی
فیلم کافه سلطان ساخته مصطفی رزاق کریمی، بیش از هر چیز نمونه ای گویا از شکاف میان توانایی های یک فیلمساز کلاسیک گرا و محدودیت هایی است که از دل مضمون محوری و نگاه ایدئولوژیک بر اثر تحمیل می شود. این فیلم، که در ظاهر قصد روایت یک ملودرام اجتماعی-خانوادگی را دارد، در عمل به اثری دوپاره بدل می شود؛ فیلمی که نیمه اول آن نوید یک قصه گویی روان، خوش ساخت و مخاطب پسند را می دهد، اما در نیمه دوم زیر بار احساسات گرایی افراطی و پیام محوری گل درشت، تعادل خود را از دست می دهد. رزاق کریمی در نیمه ابتدایی کافه سلطان نشان می دهد همچنان به اصول کلاسیک روایت وفادار است. معرفی شخصیت ها با حوصله انجام ...
خواب ؛ وقتی آوار ایده های ناتمام بر بازی درخشان بازیگران سایه می اندازد
به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین، تماشای خواب در شروع، امیدوارکننده است. فیلم خیلی زود اعلام می کند که قرار نیست با یک روایت سرراست طرف باشیم. مانی مقدم تلاش کرده فضایی ذهنی خلق کند؛ جهانی میان خواب و بیداری، واقعیت و خیال. مسیری که سال هاست در سینمای جهان تجربه شده و حالا نسخه ای بومی از آن روی پرده آمده است. بی تردید بزرگ ترین نقطه قوت فیلم، بازی هاست. مریلا زارعی با کنترل احساسی دقیق، یکی از پخته ترین نقش آفرینی های اخیرش را ارائه می دهد. رضا عطاران این بار فاصله قابل توجهی با تصویر همیشگی اش گرفته و شخصیتی جدی تر و درون گرا را بازی می کند. علی مصفا مثل همیشه با کم گویی و نگاه های ...
روایتی ضعیف از یک زندگی شریف صدیقه بهمن پور
فیلم کوچ کاری از محمد اسفندیاری و مهدی مطهر، یکی از آثار ارائه شده در جشنواره فجر 1404 است . تماشای این فیلم برای من، و شاید بسیاری از مخاطبان دیگر، تجربه ای همراه با انتظار و نهایتاً ناامیدی بود . در نیم ساعت نخست، هیچ اطلاعی از محتوای فیلم نداشتم، اما شیوه روایت مستندگونه و تصاویر زندگی ایلیاتی و روستایی، به سرعت حس خستگی را القا کرد . شاید این قضاوت تحت تأثیر مقایسه ناخودآگاه با مستندهای درخشانی مانند ایرانگرد جواد قارایی بود که تصاویر بکر و جذاب تری از فرهنگ و طبیعت ایران ارائه می دهند . کندی روایت به حدی بود که هر ده دقیقه یکبار زمان باقی مانده از فیلم دو ساعته را چک می کردم . ...
وقتی قصه گویی فدای پیام پردازی می شود
محتوای بالقوه عمیق حمایت کند . ریشه این مشکلات را شاید بتوان در اولویتِ مفهوم بر قصه جست وجو کرد. به نظر می رسد در مرحله ایده پردازی، پیام یا موقعیت نمادین، مقدم بر خلق یک پیرنگ منسجم و شخصیت های زنده قرار گرفته است. فیلم سازان مستغرق در اهمیت سوژه خود، از ساختن ماشین دراماتیکی که آن سوژه را به تجربه ای سینمایی تبدیل کند، غافل مانده اند. نتیجه، آثاری است که اگرچه درباره مسائل مهم صحبت می کنند، اما فاقد قدرت جذب، تأثیرگذاری و ماندگاری در ذهن مخاطب هستند. سینمای جدی ایران برای عبور از این بن بست، بیش از هر چیز نیازمند بازگشت به اصول پایه ای قصه گویی و مهندسی درام است؛ باید پیش از آنکه به دنبال گفتن چیزی باشد، بیاموزد چگونه به شیوه ای جذاب و یکپارچه روایت کند. تنها در این صورت است که مفاهیم بلند، در قالب تجربه ای هنری جاودانه خواهند شد. ...
قصه ای سرراست
محمدسجاد حمیدیه| حاشیه تا کنون یکی از فیلم های قابل اعتنای جشنواره به شمار می آید؛ اثری که امتیاز اصلی اش در روایت روان و بی لکنت داستان نهفته است که بدون پیچ وتاب های اضافی پیش می رود و مخاطب را سردرگم نمی کند. با این حال، در دل همین روایت منسجم، ضعف های جدی فیلمنامه نیز وجود دارند که در برخی مقاطع به فیلم لطمه می زنند. نخستین مشکل از همان حادثه محرک شکل می گیرد؛ جایی که سنگ نمای یک ساختمان بر اثر وزش باد جدا می شود و یک دختر بچه را می کشد. دادگاه مدیر ساختمان را مسئول شناخته و او را به پرداخت دیه محکوم می کند؛ حکمی که از منظر حقوقی با شرایط ترسیم شده در فیلم هم خوانی ندارد و منطق ...
تهیه کننده حاشیه از شانس گیشه تا حساسیت های اجتماعی می گوید
به منطق اثر و احترام به شعور مخاطب تعریف می کند. حاشیه و اتهام تبلیغ یکی از پرسش های مطرح درباره فیلم حاشیه ، نسبت آن با جامعه روحانیت و این ادعاست که آیا فیلم رویکردی تبلیغی نسبت به این قشر دارد یا خیر. منصوری با رد این نگاه کلی نگرانه، معتقد است نمی توان صرف حضور یک شخصیت از یک طبقه یا شغل خاص را به معنای تبلیغ یا تخریب آن قشر دانست. او مثال می زند که همان طور که ساخت فیلم درباره فوتبالیست ها یا خلبان ها الزاماً به معنای تبلیغ آن ها نیست، حاشیه نیز نباید با چنین پیش فرضی قضاوت شود. به باور او، مسیر قصه و پیام نهایی فیلم تعیین کننده برداشت مخاطب است و تماشای اثر، بهترین ...
خواب؛ رؤیای آشفته یا بیداری تلخ؟
مطرح می شود: آیا نقد ساختارهای سنتی و مذهبی خفقان آور، محور اصلی اثر است؟ یا این عناصر، صرفاً به عنوان بخشی از بستر واقع گرایانه ٔ جامعه ٔ شخصیت به کار رفته اند؟ به نظر می رسد فیلم، با انتخاب های تصویری و روایی خود، به سمت گزینه ٔ اول تمایل دارد. اینجاست که آن نقطه ٔ قابل تأمل منفی ظاهر می شود: چگونه اثری از نظر فنی چنین درخشان و تاثیرگذار، می تواند در لایه ٔ معنایی خود، چنین یک سو و گاه تقلیل گرا عمل کند؟ خواب در نهایت، به مانند خود شخصیت اصلی اش، اثری دوپاره است. از یک سو، شاهکاری است در بازآفرینی سینماییِ فروپاشی ذهن و همراه سازی مخاطب. از سوی دیگر، روایتی است که به جای ارائه ای ...
زنده شوری در مردار
نواختن ساز توسط محمد ولی زادگان و صحنه دست گذاشتن روی قرآن. این لحظات، چه از نظر دراماتیک و چه از نظر فضاسازی، به تقویت حس همدلی مخاطب کمک می کنند و نقاط اوج احساسی فیلم را شکل می دهند. در کنار فضای اجتماعی و جنایی، فیلم با استفاده از دیالوگ های طعنه آمیز و موقعیت های طنز، لحظاتی سبک تر خلق می کند. این طنز موقعیت باعث می شود مخاطب در میان تلخی های داستان نفس تازه کند و ریتم فیلم روان تر شود. همین شوخی ها و تکه کلام ها چندین خنده از مخاطب می گیرد و تجربه تماشای فیلم را جذاب تر می کند. زنده شور فیلمی است با قصه های گسترده و خرده پیرنگ های متنوع که امکان بحث و تحلیل فراوان دارد ...
چهارمین روز جشنواره فجر اصفهان؛ آرامبخش و قمارباز ، تجربه ای واقعی روی دو پرده
. روایت بازگشت مصطفی از عملیات و تأثیر آن بر مسیر موسی با داستان فرعی نوزاد و خانواده عراقی پیوند خورده است که نشان دهنده تسلط نویسندگان بر توازن خطوط اصلی و فرعی است. ضعف اصلی فیلم در اجرای نقش موسی توسط روح الله زمانی دیده می شود؛ نابلدی او گاه بر کیفیت نقش و تأثیرگذاری شخصیت لطمه وارد کرده و لحظات احساسی کمتر طبیعی منتقل شده اند. در مقابل، سروش صحت و سعید آقاخانی با بازی روان و طبیعی، عمق شخصیت های فرعی را منتقل می کنند و تعادل بازی در فیلم حفظ شده است. دیگر بازیگران، از جمله آرمین رحیمیان و سارا حاتمی، باظرافت اجرا، بافت احساسی داستان را غنی کرده و مخاطب را در تجربه عاطفی شریک می ...
